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元代著名画家黄公望的传世名画《剡溪访戴图》 是一幅以历史典故为主题的雪景山水。 在黄公望之后， 历代画家也有不少《雪夜访戴图》。 这个历史典故究竟是怎么回事， 这个“戴”指的是谁， 又是谁在雪夜去访戴？ 让我们循着大家的墨迹， 一起去访一访这个神秘的“戴”。 元 黄公望《剡溪访戴图》  黄公望（1269-1354）， 字子久，号一峰道人，又号大痴道人， 平江常熟（今属江苏）人。 公望本姓陆，名坚，幼年父母双亡， 族人将其过继给永嘉（今浙江温州）黄氏为养子， 这位黄公年已九十，膝下无子，得子万分欣喜， 笑道：“黄公望子久矣!” 因改姓名，叫黄公望，字子久。 其山水画宗法董源、巨然，由此生发，自创一格； 创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快， 对明清山水画影响甚大，为“元四家”之首， 后人把他与吴镇、王蒙、倪瓒合称“元四家”。 黄公望《剡溪访戴图》 是建国初筹建云南博物馆时 由云南著名收藏家高荫槐先生捐赠的。 尘封二十多年后， 1980年徐邦达先生到云南博物馆， 从一大堆已被定为“参考品”（即伪品）中慧眼识宝， 将《剡溪访戴图》鉴定为元代黄公望的真迹， 从此《剡溪访戴图》成为云南博物馆的镇馆之宝。 “剡溪”为曹娥江流经浙江嵊州境内的一段干流， 夹岸青山逶迤，溪瀑奔流， 历来有“剡溪九曲”之胜景。 黄公望的名作《剡溪访戴图》， 是以东晋王羲之第五子王子猷 雪夜乘舟造访剡县的戴逵为题材的一幅绝世名作。 作者采用了“借地为雪”的艺术手法， 表现剡溪、山壑的美丽景色。 全图山峦叠嶂，高低错落，显得异常雄奇。 图中题款： “至正九年正月□王贤画，二十五日题。 大痴道人时年八十有□。” 此画当是黄公望去世前的珍品。 “王子猷雪夜访戴” 源于南北朝刘义庆的《世说新语•任诞》。 此文意思是说： 王子猷居住在山阴(今绍兴)。 一天，夜下大雪， 他从睡眠中醒来，打开窗户，命仆人斟上酒。 四下望去，一片洁白银亮，于是起身，漫步徘徊， 吟诵着左思的《招隐诗》。 忽然间想起了戴逵， 当时戴逵远在曹娥江上游的剡县， 即刻连夜乘小船前行。 经过一夜才到，到了戴逵家门前却又转身返回。 有人问他为何这样，王子猷说： “我本来是乘着兴致前往，兴致已尽，自然返回， 为何一定要见戴逵呢？” 这就是成语“乘兴而来，兴尽而返”的出典。 这故事洋溢着文人随心之所欲的“逸兴”， 似乎正契合元代文人的画意， 故黄公望画来得心应手。 图下是曲折蜿蜒的剡溪，上面是层峦叠嶂的山峰， 山凹的岸边村舍错落，但空寂无人， 溪中有一叶篷舟，舱中一人拢袖御寒， 船夫用力划桨，而船行的方向似在离去， 正是子猷“兴尽而返”的时刻。 画面萧瑟冷寂，寒气逼人。 元 张渥《雪夜访戴图》  张渥(？-约1356前) 是和黄公望几乎同时代的画家。 字叔厚，号贞期生、江海客， 淮南（今安徽合肥）人， 后居杭州（今浙江杭州）。 通文史，好音律， 然屡举不中，仕途失意，遂寄情诗画。 能山水，“尽自然之性”， 擅长人物，法李公麟白描得其清丽流畅之风； 擅“铁线描”，被誉为“李龙眠后一人而已”。 亦尝作弥勒佛像。 所画线条刚劲飘逸，人物形神刻画生动， 兼画梅竹亦潇洒有致。 张渥最著名的作品是《九歌图》。 剡溪之上，小舟漂荡。 天气寒冷，夜风不时来袭，时而裹挟雪花， 但王子猷还是将船帷绾系，敞开四围， 让视野变得开阔。 他忽而左岸睃巡，忽而右岸凝神； 寒风起，缩缩肚子， 眼睛却一刻不歇地观赏两岸雪景， 一点也不觉得疲劳。 橹声欸乃，雪夜岑寂，万籁无声。 疾过险滩，缓流平溪， 心驰神往那个叫艇湖的地方。 这就是元代画家张渥笔下的《雪夜访戴图》。 图中的王子猷， 此时此刻正坐在船舱里， 缩颈袖手地借着雪光夜读，神态生动，情态逼真。 我一直弄不明白， 画家为什么不选择横幅来展现剡溪两岸景色， 而要在漫长的雪夜里作如此瞬间的“截屏”： 一条小船，一棵大树，两个人。 树高，顶天立地，布满整个画幅的左侧； 它繁枝横逸，片叶不遗，雪色熠熠。 岸之短，树之高，给人以冷峭之感。 如此天寒地冻的雪夜，还能安然若素地读书， 实在令凡人不可思谋。 难道这就是名士风流，魏晋风度？ 张渥《雪夜访戴图》 工笔细描，取景淡雅清新，别具一格。 画中王徽之坐在船舱，缩颈袖手看书，神态生动。 画家以简练的线条，表现出严寒的气象， 刻画了人物的精神面貌，河岸古树枝干虬劲， 或浓墨渲染，或淡墨勾勒， 表现出画家高潮的笔墨技巧和深厚的艺术功底， 实为他生平倾心之作。 明 戴进《雪夜访戴图》  戴进（1388-1462） 字文进，号静庵，又号玉泉山人， 浙江钱塘（今杭州）人， 是明前期重要画派“浙派”的开创者与重要代表。 戴进在宣德间（公元1426—1435）官直仁殿待诏， 绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙， 故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等， 无所不工。 早年为制作金银首饰工匠， 后工书画，以卖画为生。 其山水源出李唐、马远、夏圭， 技巧纵横，画风健拔， 一变南宋浑厚沉郁的风格， 画神像、花鸟，都极精致。 他画人物远师吴道子、李龙眠， 创蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。 其画风风靡于当时 吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人， 皆承其画风，而形成“浙派”。 山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐， 俱遒劲苍润； 人物佛像能变通运笔； 顿挫有力； 所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。 画在明中叶影响较大，是“浙派”创始人。 明 周文靖《雪夜访戴图》  周文靖（？－1463以后） 字叔理，号三山，明代宫廷画家。 闽县（今福建福州）人。 工山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。 所作用笔细密遒劲，苍润精密，笔力古健， 墨色苍润浑厚，构图新颖有致。 人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马等 亦有佳趣。 与戴进、谢环、李在、石锐等浙派画家齐名。 周文靖《雪夜访戴图》 用笔老辣，烘染精到，设色雅淡。 在诸多的《雪夜访戴图》中， 周文靖的画是人物最多的。 图中一只小船行驶在江面， 站在船头、船尾的梢公奋力地划着； 船上蓬中透着微弱的灯光，显见夜色已深； 蓬外有一童仆，蓬内的人大概就是王徽之了。 全画构图简约旷远，用笔虚多实少， 着力于对“夜访”主题的渲染，营造了画面的气氛： 近处墨色较深，远处墨色朦胧， 坡岸上及被夜色遮掩的茅屋顶上覆盖着白雪， 虚灵空潆的笔调，显示出雪夜的寂静和寒冷， 真是一幅令人心旷神怡的雪夜行舟图。 画中山、石、树木的处理，有马远的笔法， 而积雪则有元人韵味。 明 夏葵《雪夜访戴图》  夏葵， 生卒年不详，活动在1405 — 1435年前后。 明代画家，字廷晖，钱塘（今杭州）人。 画山水、人物师法戴进。 夏葵《雪夜访戴图》是典型的北派山水， 学南宋马、夏画风， 以斧劈皴刷山石，画树多露根，瘦硬曲折。 如果就画论画，夏葵的这幅画本身无可挑剔。 斧劈皴造就的刚猛风格， 让此作和前面几位画家迥然不同。 但“王子猷雪夜访戴”的故事发生在浙江嵊州的剡溪， 以北派大刀阔斧的画法来写柔美江南， 让人多少有些感觉不协调， 锐利的棱角让传说中的魏晋风度少了几分潇洒， 多了些许生硬。 剡溪之路是“唐诗之路”的一个重要环节。 据专家考证， 先后有400多位唐代诗人曾沿剡溪一路游走， 或浅吟，或狂歌，留下两千多首脍炙人口的诗篇。 在常人眼里的“怪人”王子猷， 恰恰用他怪异的行为， 为“唐诗之路”遗留了美丽的花瓣， 也为剡溪平添了无限的人文魅力。 千百年来， 不知道有多少画家挥毫泼墨丹青， 以“访戴”为题材绘出了诸如 “雪夜乘兴图”、“雪夜访戴图”的传世之作。 据宋高似孙《剡录》载， 就有钱逊叔、李商老、廉宣仲等人所作“访戴图”， 画中有友人题咏。 此题材历元、明、清，可以说至今 仍被文人雅士在诗、画领域里反复吟唱和创新， 印证和阐释着“东南山水越为首，而剡为面”的意蕴。 (责任编辑：admin) |