《芙蓉锦鸡图》，81.5cm×53.6cm，宋·赵佶，现藏北京故宫博物院 占据《芙蓉锦鸡图》画面主要位置的是秋天不怕霜冻的木芙蓉和枝上停留的美丽的锦鸡。各种景物的布局宾主分明，疏密...

明成化斗彩鸡缸杯（台北故宫藏） 说到“鸡”题材的官窑瓷器，就不能不提鼎鼎大名的明成化斗彩鸡缸杯了。成化元年正好是鸡年，相传设计制作斗彩鸡缸杯也正是为了讨个“大吉大利...

《枫鹰雉鸡图》，宋·李迪，189cm×209.5cm，台北故宫博物院藏 李迪，生卒年不详，河阳（今河南省孟县）人。北宋宣和年间，他任职画院，授成忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。...

清康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊（北京故宫博物院藏） 凤尾尊是清早期创烧的一种器型，是即是陈设器也是实用器，可以用来插花或者当做卷缸使用。此尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，...

清，高7.2cm，宽11cm。 此山羊为立体圆雕，全身毛发卷起，前足分开，向前蹬踏，后足尚未抬起，似乎正欲起行山坡上。底部阳刻篆书“芝岩”二字。 “芝岩”是嘉定派竹刻名家，名周...

《花竹锦鸡图》，元·王渊，103cmx64cm，现藏于北京故宫博物院 元代的花鸟画不及宋代昌盛，但却有新的面貌。一部分画家继承了北宋院画刻画严谨的传统并加以变化，发展了勾勒、点染...

清乾隆粉青釉鸡形熏（北京故宫博物院藏） 粉青釉鸡形熏,高22cm。熏呈雄鸡形，作俯卧回首状。底部与鸡身可以分离。通体施粉青釉，无款识。 清代乾隆时期，为了体现高超的制瓷水平...

清代玉雕，高5.8cm，长10.2cm。此羊白玉质，玉质上佳，无杂质，莹润如凝脂。羊呈卧形，昂首望天，口紧闭，耳下垂，双角向后弯曲。腮下、耳后及尾部边缘有细刀琢刻的短阴线，以示...

中国古代瓷器有一种很典型的器物— 鸡首壶，又名鸡头壶、天鸡壶、罂，这种壶是一种将壶的流（嘴）捏塑成鸡头状的盘口壶，它创烧于三国末年，经魏晋南北朝以至隋代的发展、演变...

《清徐祥桃花双鸡图》，纸本设色，138×68厘米，现私人收藏 通观全作，设色淡雅，用笔以方峻的侧锋铺点为主，枝叉的转折，桃叶的分布，树干的盘旋出节，均与任伯年如出一辙；雄...

清代玉饰，长5.5cm。觽白玉质地，顶部粗，尾部尖细。顶端饰双角羊首，并透雕阴刻长长的胡须。器身细长似锥，其上琢刻绳纹。此器为清代仿战国玉觽的造型。 觽，古代佩饰之一。据...

猴与猫。猴谐音“侯”，猫谐音“耄”。 这幅画展现了画家敏锐的观察，他不但钩画出二猫一猴间生动的神情，也将合於本性、出乎自然的瞬息动态，铺陈出一幕富有戏剧效果的画面。...

郎世宁《锦春图》绢本设色68.6cm×121.6cm，现藏于北京故宫博物院 《锦春图》设色浓艳鲜丽，充分体现郎世宁的绘画特色。锦鸡花卉得写实之真，而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味。画...

唐代陶器，高8cm，体长15.4cm。卧羊头大，颈粗，眼圆睁，双角在头两侧卷曲，角上雕出较细密的线状年轮纹，颈部雕有较密集的点线状纹饰。羊身体各部位骨肌清晰，四肢匍匐呈卧姿。...

一天之计在于晨。雄鸡啼晨，昭示时间之可贵，生命之可珍，于英雄有如黎明的号角，于志士乃惊心之警钟。《晋书·祖逖传》：“中夜闻晨荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。’因起...

在洛阳汉魏故城以北邙山一带，民国年间出土一批空心画像砖，这是西汉后期至新莽之际砌墓的预制构件。砖面上打印出图案花纹和人物、动物形象，图像都是一人一模，一兽一模，一...

韩愈有篇《听颖师弹琴》，写了几段琴音，惟妙惟肖，苏轼说是写琴诗中最好的（《苕溪渔隐丛话》前集卷十六）。惟其结语称：“推手剧止之”，“无以冰炭置我肠”。殊不能解。...

垓下歌 项羽 力拔山兮气盖世， 时不利兮骓不逝。 骓不逝兮可奈何， 虞兮虞兮奈若何！ 这是楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。在这首诗中，既洋溢着与伦比的豪气，又...

《潇湘水云》在古琴曲中是一首十分著名的琴曲，为众多琴家所推崇。历代琴人争相弹奏，曾被四十余家琴谱刊载。它是古琴曲中不论是思想内容、曲式结构、技术技巧及旋律的可听性...

顾恺之（约346～406）是我国最早的卷轴人物画代表画家，字长康，小字虎头，江苏无锡人。曾任大司马参军、荆州刺史、散骑常侍。顾恺之博学多才，诗赋书画无所不能，尤精于绘画，...