人马图元赵孟俯纸本设色纵30cm 画家题款，前人多不讲求，至元朝始开其端。书、赞、诗、赋以补画之不足，而添画之色采。盖文人画势力盛行，其趣味必兼及于画外，故画之题识印章...

明成祖坐像轴佚名 元以胡族君临中国仅八十余年，明太祖朱元璋继起灭元，中国之国民复生活于汉族治世之下，遂至启发朱明一代之文化。太祖制礼乐、修图籍，搜求四方之遗书，诏府...

花鸟画于五代末叶，黄筌、徐熙等大为启发。入宋，玩赏绘画之形式亦一变，山水花鸟画遂凌驾唐代。宋初，黄筌之子居采受太宗眷遇，为翰林院待诏。太平兴国之际，命搜求民间名迹...

早春图宋郭熙绢本设色185.3cm x 180.1cm 宋朝创性理之学，学者概耽理论，而论画亦然。立言最多者为郭若虚、郭熙二家。苏轼、李成、韩拙、邓椿次之。郭熙有《山水训》及《画诀》，创...

山水图轴明戴进 元时未曾画院设官，至明复继续赵宋之遗绪，朝廷复设画院。其规模虽不如宋，其官职之名称亦与宋异，而历代帝王皆好斯道，大为奖励，名匠巨手皆出于画院，可与两...

秋江独钓图明戴文进 明代山水画绍述马、夏之遗风者，于前述画院诸人而外，有朱侃、王履、张观、张翠、章瑾、苏致中、沈遇、范礼、王恭、沈观、周鼎、林广、丁玉川、沈希远、雷...

富春山居图元黄公望纸本墨笔31.8cm x 51.4cm 元朝本蒙古国(姓郤特氏)，其先根据斡难、克鲁伦二河之源，其后裔渐次勃兴，遂有席卷欧亚之势，一时欧亚之天地为之震撼。胡人自宋末侵入...

书法入门歌 书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似...

隶书又称佐书、八分书。正恒《四体书势》说：“隶书者，篆之捷也。”许慎《说文解字•叙》说：“秦天经书，涤除旧典，官狱务繁，初有隶书，以趋约易，而古文由此绝矣。”实际...

隶书是在篆书的基础上逐渐演变发展起来的。它主要产生于西汉时期，可以说，隶书的演变在中国书法史中是一次比较大的书法文化事件，对于后世的影响意义是非常深远的。自西汉开...

黄茅渚小景图卷明唐寅 此派属于南宋院体画之一派。明时属于此派者，有冷谦、周臣、唐寅、尤求、石锐、陈裸、陈言、沈昭、朱玉、张焕、沈硕诸人。此派之作家能作细丽之青绿山水...

大家学习书法，一般都从正楷入手，当我们手拿毛笔，在临习碑帖时，某些点画总是不尽人意，这些不尽人意、有毛病的点画称之为“病笔”。为了能识别这些病笔，这就需要我们找出...

花竹集禽图元王渊 元代之绘画，概为由宋及于明清过渡之桥梁。今以元初之名家言之，如赵子昂、高克恭、钱舜举、王若水可为代表。又，陈琳(字仲美，山水花鸟人物俱师古人，得赵...

临摹是学习书法的重要手段，尤其是初学阶段，大多数的时间都化在临摹之上。也有书法家晚年还经常临摹，甚至临一辈子的，如胡小石、林散之晚年还做临摹的日课；赵孟頫、王觉斯...

书法说难也易，说易也难。易在如果无法、无则，谁都可以随意涂抹、恣肆挥洒；难在知则、懂则、会则，才能真正到达“无定则”的挥洒。 则者，法则也，规范也。 “志在新奇无定...

从古至今，书画“鉴定”总是与书画“鉴赏”、书画“鉴藏”相提并论，书画“鉴赏”或“鉴藏”概念，它们可以包括识真伪、赏好坏、评优劣，现今则更多地被视为审美欣赏活动。而...

晋 王羲之 兰亭序 唐 冯承素摹本（局部） 24.5*69.9cm故宫博物院藏 汉字艺术的形成 研习书艺的人们，在沉迷于翰海，挥毫濡墨之际，不免会深思：世界上的文字种类很多，为什么单单中...

韩幹是京兆(今陕西省西安市)人，生卒年不详，主要活动于开元、天宝年间。善画肖像、人物、道释、花竹，尤工鞍马。他所绘马匹，体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马螭...

书画家把写的字或画的画，经过装荣后，可分为手卷、册页、堂幅、条幅、屏条、横披，对联、扇面等。 1、手卷：就是把书画装裱成卷子，即书画横幅之长者，不适合悬挂，只可舒卷...

临林和靖诗意图明董其昌 明代山水画中，自唐之王摩诘以降，荆、关、董、巨、李成、二米、赵松雪、高克恭，以至黄、王、倪、吴四家之风所濡染者，厥为吴派。盖明代属于此派者，...