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初识纳兰性德（字容若），不在历代词选里，而在一本武侠小说里（梁羽生《七剑下天山》）。小说叙述一位闯入禁宫的江湖侠女结识了当时的相国公子纳兰性德，与之心灵相通，诗词唱和，但苦于地位悬殊，最后侠女挥了慧剑，远走江湖的故事。故事情节算不得离奇，但嵌于故事当中的几首纳兰小词却让我十分沉醉。不懂词为何物，甚至不懂词之真义，却能为这些文字构造的某种意境所吸引，而这几首纳兰词也契合了当时“强赋新词”的少年情怀，因而，像“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。”（《沁园春》）、“风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦，”（《摊破浣溪沙》）这些词句竟能记诵。 纳兰性德出身贵胄，是康熙朝相国明珠之长子，其生活经历很平顺，除了前妻亡故和几次出使边陲，无多周折。但他是一个天生敏锐而善感之人，内心世界非常丰富，此种情形就像是窗外落花，有人茫然无所觉，有人伤春悲秋，而有人又宛如感到此花坠入心间，荡起涟漪。优厚的物质生活不但无法让纳兰满足，反而让他感觉到难言的压抑：“羡煞软红尘里客，一味醉生梦死。”（《金缕曲·赠梁汾》），尤其是相爱笃好的发妻在花季亡故，更让他体验了生之无奈，非权势钱财所能左右。表现在词作里，他天然去雕饰的语言传达出真实而深切的人生感受，如《蝶恋花》之“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”读来字字感人，比唐末韦庄“妾拟将身嫁与，一生休。”（《思帝乡》）和温庭筠“梳洗罢，独倚望江楼。”（《梦江南》）那种以女子口吻或旁观者口吻道出的感受更为直接、真挚。 纳兰性德是写细腻词的高手。“清丽哀婉”是论者对他小令词的评语，意谓语言清新，感情曲婉动人，要做到这一点，写景状物不细腻，是产生不了独特感受的。读《采桑子》的上片“凉生露气湘弦润，暗滴花梢。帘影谁摇，燕蹴风丝上柳条。”细品后半句“帘影谁摇，燕蹴风丝上柳条”：“蹴”意为踩或踏，以风为秋千之绳，荡上柳条，其实这只是一种视角的错觉，当时的实际情形是，风吹来丝丝凉意，忽见一只燕子飞上了柳枝，但词人换了一种角度来捕捉瞬间的错觉，可以说是一个美丽的错觉，因而产生了无限的诗意。真可谓眼光锐利，捕捉瞬间景物情状似在无意间，却使词句于此灿然生色。 一切景语都是情语。写景状物细致入微的例子在纳兰词中俯拾皆是，“春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。”（《菩萨蛮》），云吹散了雨，絮黏住了蝶翅，相对而写，充满动感；“谢家庭院残更立，燕宿雕梁。月度银墙，不辨花丛那瓣香？”（《采桑子》），月移银墙，花香极浓，分辨不清究竟哪一瓣最香，愁闷无聊之余与不相干的事物较真；“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，”（《浣溪沙》），西风凉，黄叶萧，无一言及惆怅，却极尽惆怅。凡此种种，不一而足。 读纳兰词，我们感受到情真情深，“人到情多情转薄，而今真个悔多情；”（《摊破浣溪沙》）是对于“情”的一种特殊感受，刀还是那把刀，剑还是那柄剑，舞者开合自如、行云挥洒是因为身上具备真功夫——一个“情”字！因而王国维说纳兰“以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（《人间词话》） 纳兰性德作为清初著名词人，与陈维崧、朱彝尊并称“词家三绝”。但若论才情卓异，令词成就斐然，独成一家，却要数这位满族贵公子。纳兰词崇尚南唐后主李煜的风格，语出天然，感情率真，时人无从追随。纳兰性德因为尊贵的出身、短命的一生（仅活了三十一岁）和“天分绝高”（况周颐《蕙风词话》）的才情而引人瞩目，像小令词这种体式，经过纳兰性德的五彩笔，将比兴的手法发挥得淋漓尽致，写景状物更趋细腻，语言风格更显活泼。词历经清代已渐趋式微，纳兰时期的清词可以说是词发展史上最后的璀璨、美妙的绝响。 (责任编辑：admin) |