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35、张彦辅，生卒不详，创作活动在元顺帝至正年间。蒙族人，道士。号六一，居燕京（今北京市），从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作《江南秋思图》。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（一三四三）作《棘竹幽禽图》。兼工画马，其《拂郎马图》，自出新意，不受羁绁，其超逸之势，见于笔墨之间。有《云山图》、《棘竹幽禽图》存世。 棘竹幽禽图 纸本，墨色，纵63.8厘米，横50.7厘米。现藏（美）纳尔逊•艾京斯艺术博物藏。 此图绘秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两双禽鸟栖于棘上。构图疏朗，秀石用笔直皴，以水墨略染，修竹、棘条笔墨清劲，双禽略加色染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。无款识，仅钤“彦辅图书游戏清玩”、“西宇道人”二印。图左有隶书题记“子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书”。可知此图作于至正三年（1343）吴孟思即当时名书家吴叡。图中另有杜本、凌翰、鞠菴、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴，清初梁清标，近人谭敬、张珩等鉴藏印。  张彦辅《棘竹幽禽图》 36、方从义（约1302－1393）元代“放逸”派画家。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人，贵溪（今江西贵溪）人。上清宫道士。奉正一道。工诗文，善古隶、章草。擅长画水墨云山，师法董源、巨然、米芾、米友仁，但能突破成法，发挥自己的独特创造。所作大笔水墨云山，峰峦高耸，树木槎枒，支横岭岫，舟泊莎汀，苍润浑厚，富于变化，笔法简洁奔放，善泼墨写意，自成一体。善于写生，平生游历所见真山水实景，如武夷、匡庐、恒、岱、华不注等名山胜景，常常摄入画面。墨气冉冉，非常放逸。笔致跌宕，意境苍茫，颇得董（源）、巨（然）、二米（米芾、米友仁）遗韵，在“元四家”外，与高克恭齐名。传世之作不多，人以礼求之，方出其一二。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”至元四年（1338）尝为危太朴作《云林图》，明洪武十年（1377）作《云林钟秀图》。其《林屋幽居图》绘林木葱郁，溪水绕屋，小桥横架，茅舍中士人凭窗而坐，小童于堂中洒扫。景致幽美，生活清逸，表现出文人隐逸幽居的情趣。笔致率意，多用染法，用墨浓淡相间，焦墨横笔点辍，树木枝干用笔枯涩，可视为其画风代表之作。 今存世之作有《神岳琼林图》、《林屋幽居图》（藏北京故宫博物院），《高亭图》、《崇冈独眺图》（藏台北故宫博物院）、《山阴云雪图》、《云林钟秀图》、《武夷放棹图》《太白龙湫图》（流入日本）等。 神岳琼林图 纸本、浅设色。纵120.3厘米，横55.7厘米。是传世作品中较大的一幅。作于元亡前两年的元顺帝至正二十六年（1366）。图的上方群峰高耸，山下则溪流委婉，小桥连岸，杂树茂密，村舍隐现。层叠而上的山峰，皴以长披麻皴，圆厚流畅，犹董、巨法，而山石的密集的苔点及丛树的密密点叶，则透现米氏遗韵，但已见干笔，点中带擦，更现苍莽。与同时代的王蒙晚年的连勾带皴、带点、带擦，异曲而同工。图中山石用淡墨层层积染，墨气厚重而质感极强。元画的纸本“干笔皴擦”的笔墨特色，在图中得以酣畅淋漓的展现。而方从义用笔之畅快，点染之洒脱，如其善于章草，画面充满了跌宕的动感，明显地区别于“元四家”之从容静穆。 图中有作者的章草题款：“岁在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壶为南溟真人作神岳琼林图”。存世的方从义的作品，常见他分别以隶书题画名于画幅的右边，而以章草或隶书题款识于画幅的左边，遥相对应，如其《山阴云雪图》、《武夷放棹图》及《高高亭图》均如此，这在中国绘画史中也可谓独树一帜。  方从义《神岳琼林图》 崇冈独眺图 水墨、绢本，纵23.2公分，横23.5公分。现藏台北故宫博物院。图上绘两山环抱，岩穴洞开。下作平沙数抹，片苇萧萧，见其深邃。近处岸石一角，高士凝然远眺。全图远近皆以淡墨晕渍，中景则简略数笔，而神完意足。有马、夏之风规，而造意似过之。 图上有作者题款：“方壶道人作于上清宫中”，另有“方壶书”印一。清帝嘉庆楷书题五言律诗一首：“景欲穷千里，崇冈独振衣；心凌碧宇回，目送白云飞。舒啸含清籁，导和纳远晖；超然六合外，灏气结三微”。  方从义《崇冈独眺图》 (责任编辑：admin) |