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5、管道升（1262-1319），字仲姬，一字瑶姬，华亭（今上海青浦）人，说为浙江德清茅山(今干山镇茅山村)人。元代著名的女书法家、画家和诗词作家。自幼聪慧，幼习书画，笃信佛法。曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。嫁赵孟頫，元延祐四年(1317)册封魏国夫人，世称管夫人。延祐五年，管道升脚气病复发，经赵孟頫多次上书请求，次年四月，方得准送夫人南归。四月二十五日从大都(今北京)出发，五月十日至山东临清，延祐六年五月十日管道升病逝于舟中，葬东衡里戏台山(今德清县洛舍镇东衡村)。赵孟頫为她亲笔撰写了《魏国夫人管氏墓志》，其中充满了对其妻的深切怀念和沉痛悼挽。三年后，赵也去世。两人合葬于湖州德清县东衡山南麓。 管仲姬为人不慕荣华，为人恬淡。赵孟頫以宋室后裔而入元为官，晚年晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，贵倾朝野，管道升却填《渔父词》四首，劝其归去。其中写道：“遥想山堂数树梅。凌寒玉蕊发南枝。山月照，晓风吹。只为清香苦欲归”；“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，吟风弄月归去休！”其中不仅有淡泊名利的志向表白，亦含有归隐山林操守上的规劝。管道升留下诗文并不多，除上述四首《渔父词》和几首题画诗外，还有一首梅花诗，作于皇太后在兴圣宫召见她时，奉懿旨而作：“雪后枝琼嫩，霜中玉蕊寒。前村留不得，移入画中看”通俗浅近，素雅淡薄，亦如其人。管仲姬的书法比其诗文更为著名。所写的楷书和行书“秀润天成”，与赵孟頫颇相似， 董其昌说她的书法与赵孟頫“殆不可辨同异，卫夫人后无俦”。 因此又与东晋的女书法家卫栎“卫夫人”，并称中国书法史上的“书坛两夫人”。曾手书《金刚经》等数十卷，遍赠名山名僧。其书牍《璇玑图诗》，五色相间，笔法工绝。其代表作《秋深帖》为行书，其笔力扎实、体态修长，秀媚圆润，畅朗劲健。整篇文字断句、起笔不拘一格，结构错落有致，研读观赏之下，每一处的起笔、停顿、运势，都有其章法，却又化章法于无形，体现出书法家的艺术技巧达到了炉火纯青、出神入化的境界。但大部分专家认为，《秋深帖》应该是赵孟頫代替夫人管道升所写。从字迹上看，《秋深帖》笔体温和、典雅，正与赵孟頫的行书特点相契合。 绘画上善画花草，兼工山水、佛像，尤擅画墨竹梅兰，笔意清绝。著有《墨竹谱》1卷。曾在湖州瞻佛寺粉壁上绘竹石图，高约丈余，广一丈五六尺。其晴竹新篁，为其首创。她于仁宗皇庆三年画了一副竹子长卷，画面上竹枝竹叶千姿百态，栩栩如生，还题有“竹势撒崩云触石，应是潇湘夜雨时”诗句。元仁宗尝将赵孟頫、管道升及赵雍书法合装一卷轴，藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”管道升不仅是一位绝代盖世的才女，温柔娴淑的良妻，同样也是一位循循善诱、言传身教的慈母。赵家三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正皆名冠一时。元画四大家之一的王蒙亦是管道升的外孙，他们的成才与管道升的关系极大。至元二十六年（1289），其子赵雍（字仲穆）出生。从赵雍日后的书画等艺术成就来看，管道升曾在一首《题画竹》的诗中写道：“春晴今日又逢晴，闲与儿曹竹下行。春意近来浓几许，森森稚子日边生！”借森森竹笋表达母亲对儿女的殷切期望。今传世作品有《墨竹图》、《水竹图卷》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。 墨竹图 纸本、水墨、墨笔，纵34cm，横57cm，北京故宫博物院藏。此图描绘一株竹从左下方向右上方倾斜，小枝左右分开，竹叶浓密，生动有致，用笔尖劲有力，颇见功力。其密叶中有赵孟頫润饰处-（用笔较圆厚的部分）。画上自题“仲姬画与淑琼”，钤白文“管氏仲姬”一印。此图与赵孟頫、赵雍墨竹合装一卷，被称为《一门三竹》卷。  管仲姬《墨竹图》 竹石图 纸本、墨笔，纵87.1厘米，横28.7厘米，现藏台北故宫博物院。画中土坡上立一奇石，左边是一高一低，一浓一淡两竿修竹，右下是一丛竹叶。竹叶上挺，谓之“晴竹”，画时下笔须略带逆势藏锋，然后以中锋重按掠去，至叶尖处疾挑而出。梢头结顶，挑出时尤须注意左右顾盼，姿态生动。学过书法的人有体会：书法中的“撇”，用笔多是自右上而向左下，而画中“撇叶”则须自下而上、向左右两向撇出，笔力用不上，有一定的难度。管道升的撇叶，虽抵不上赵孟頫的厚重，但是笔力尚强，竹叶的粗细变化也恰到好处，独具丰采。  管仲姬《竹石图》 6、赵雍字仲穆，湖州(今属浙江)人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。晚年隐居在家，往来于湖、杭间。为人多才多艺，散曲《黄钟•人月圆》：“人生能几浑如梦，梦里奈愁何？别时犹记，眸盈秋水，泪湿春罗。绿杨台榭，梨花院宇，重想经过。水遥山远，鱼沉雁渺，分外情多！相思何日重相见，山远水偏长。风弦虽断，鸾胶难接，愁满离肠。最伤情处。鲛绡遗恨，翠靥留香。故人何在？浓荫深院，斜月幽窗”。属于白朴、张可久清丽派，诗文有《赵待制遗稿》一卷；书法上善正、行、草，亦长篆书；精鉴赏；善于刻印，并创始以花乳石作印材，传世作品颇多。 绘画上，赵氏一门，赵孟頫、管道升夫妇，子赵雍，孙赵麟、赵风，外孙王蒙等，三代人出了七个大画家，影响了元、明、清直至现代将近一千年的中国书画的发展，这在历史上似乎是绝无仅有的。赵雍幼即勤奋，得母指教，稍懈母即严责之。稍长，“所画浓淡浅深皆至理”，人物、山水、界画、花鸟、鞍马无所不能。后人点评他恪守家法，未能超越雷池，但是赵孟頫开一代新风，涉及领域广泛，正需要有一个后人继承并发扬光大，赵雍可以说无愧为担当重任者。张羽题其画：“古来名画传父子，唐有二李蜀两黄。吴兴公子冠当代，雍也继之早擅场。”传说赵孟頫晚年为幻住庵写《金刚经》，未半遽逝，赵雍为之补全，其接续处竟无人能辨。他擅山水，继承父亲画风，参学董源、巨然而兼容李成、郭熙，萧散清远，笔力劲健，其一《秋林远岫图》，画江山秋树，江面空阔，鸿雁惊飞，远山如带。山石上所画树木枝干挺劲如虬，枝头如蟹爪，远山用披麻皴。用笔勾、点、染结合，画法多样，设色淡雅，给人以秋天清冷的气息。此图反映了赵雍典型的山水画风貌有个人面貌；精人物鞍马，法唐人，有古意，得曹霸之神髓。其《骏马图》、《长松系马图》中骏马行走滚卧，驰骤奔跳，浴水啮草，各式姿容皆神态生动；写兰竹则师其母，腴润洒脱，颇有风致，又创以胭脂色点垛梅花，花密枝繁，别具一格；亦作界画。传世作品有《兰竹图》、《秋林远岫图》、《松溪钓艇图》、《溪山渔隐》等。 传世作品有：《采菱图》至正二年（1342）作；《挟弹游骑图》至正七年（1347）作；《松溪钓艇图》至正二十年（1360）作，现藏故宫博物院；《沙苑图》现藏故宫博物院，《兰竹图》；《墨竹图》；《长松系马图》；《清溪垂钓图》藏上海博物馆；《溪山渔隐图》张衍旧藏；《骏马图》至正十二年（1352）作，藏台北故宫博物院；《人马图》至正十九年（1359）作，藏美国纽约大都会艺术博物馆；《澄江寒月图》纨扇，藏辽宁省博物馆等。子凤，字元文；子麟，字彦徵，俱擅书画。 松溪钓艇图 纸本、墨笔、纵30厘米，横52.8厘米，藏北京故宫博物院。此图乃其传世精品，为赵雍、王冕、朱德润、张观、东方壶五位高手之合作画卷。赵雍时年72岁，笔墨俱老。 构图是典型的元画特征：宽阔的江河间隔前后两岸。江面辽阔，近处有一艘小艇，上有一翁端坐船头，神态宁静，一手执钓竿。近岸的坡石中画四株树，前两株是松树，一株侧向江中，枝干枯槎，松叶攒针，犹是宋人李、郭画法，但已趋于简率；后两株是点叶树，一株作介字点，一株作横笔点。 石旁点缀荆棘。近处的坡石及远岸的山峦，则以长披麻皴绘就，石廓及结构折转处以浓墨密点，显然是董、巨画法，但也趋向疏松。水面无水纹，只在远山的岸边水中略用淡墨干笔扫过，令人一看即知是元人笔墨。全画构图疏朗，意境旷远，用笔较放，用墨略重。这种将李、郭画法与董、巨画法熔于一炉，正是发扬了赵孟頫“画贵有古意”，对古代传统之优秀处兼容并蓄的革新精神。 图左自识：：“至正廿年（1360）二月既望仲穆画”。钤印“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆御题诗一首。钤清乾隆内府诸印及“喜庆御鉴之宝”以及“李肇亨”、“仪周鉴赏”、“李氏鹤梦轩珍藏记”印共十六方。  赵雍等《松溪钓艇图》 人马图 纸本、设色，纵30厘米，横65厘米，藏美国纽约大都会艺术博物馆。图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。线描浑圆、文秀，不作刻意表现之笔，近于白描的画法。赵雍画马，继承其父赵孟烦的画风，此图属李公麟人马画一系。款识中注明作于“至正十九年”（ 1359），作者时年七十一岁。是晚年之作。  赵雍《人马图》 7、赵麟字彦徵，赵雍次子。赵孟頫之孙。至正十一年，以国子生参加会试，获得第二名的好成绩，登进士第，初授之官不详。至正十九年，在任承事郎、江浙等处行中书省检校官。据《明太祖实录》卷二十六，吴元年十月甲寅，以监察御史的身份兼任议律官，受命参与制订律令。洪武元年，以御史出任莒州知州，史载其“清藻若冰雪，而性敏才优，遇事辄办”。值元末兵燹之后，官廨学宫一切毁废，麟次第营建，规模略备，气象更新，而民间不知有力役之扰，故州人尤颂之。 善画人马、山水，其构图、技法、笔墨等方面深得家传，书法亦承袭赵字风骨，可谓书画均能造其祖、其父之域。传世之作有至正二年（1342年）作的《春山图》；至正二十五年（1365年）作的《洗马图》；《林峦福地图》（北京故宫博物院藏）；《相马图》（北京故宫博物院藏）等。 洗马图 纸本、墨色，纵111厘米，宽29cm厘米，北京故宫博物院藏。此画以淡雅的山水为背景来烘托宁静悠闲的氛围。画中奚官神态安详，马亦温顺，整幅作品追求色调的华美和景物的和谐一体，人物、马匹则是此幅画作的灵魂所在。似乎反映了作者在元末乱世之时，避居世外、独自享受着隐逸恬静生活的心态。但从画上自题的七绝来看：“苜蓿花开霜叶浓，竹批两耳气何雄。承平闲却金丝络，留作观风御史骢”，还是隐含着对世路不平合有志难伸的慨叹。赵麟在画上自题：“学龙眠白描法”，这亦是承袭了家风。以李公麟白描手法表现人物和马匹，采用白描的形式,线条匀净文雅,不激不厉。,技法上注重描法与形象和质感的统一，是赵氏家族绘制这类题材经常采用的技法，赵孟頫、赵雍都曾有类似的作品。赵麟在这幅画中,既吸收了前辈的绘画技法，又融入了个人的情感，对马的容貌、奚官的举止刻画得十分传神。用笔简练、线条纤细而遒劲，不作色彩渲染而体积感、质感颇强，体现了画家细腻的观察力，高超的表现技巧和深厚的人文修养。 赵麟的作品,在皇家收藏中尚为凤毛麟角,在民间则更难以觅得，此件《洗马图》轴当属仅见。上有款署：“至正廿又五年（1365）秋暮学龙瞑白描法并题。赵麟”。钤印为“浙江行省检校之印”。  赵麟《洗马图》 (责任编辑：admin) |