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北宋成立了“翰林图画院”，培养了大批人才。山水画巨匠辈出，有李成、范宽，继承了荆浩的画风，以北方雄伟的自然景观为主。 李成，能画山水林木，当时称为第一。峰峦叠嶂间，祠墅显露，此为最佳。米芾称其画“淡墨如梦雾中，石如云动”。  （李成·茂林远岫图） 范宽，学李成笔，虽得精妙，尚出其下。对景造意，不取繁饰，写山真骨，自成一派。 时人议曰：李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外，皆所谓造乎神者。  （范宽·雪景寒林图） 南宋山水着重意境，笔触大胆。代表人物为李唐、刘松年、马远、夏圭，并称“南宋四大家”。 李唐开创了南宋水墨画的苍劲浑厚，石质坚硬，立体感强，水波盘涡动荡。  （李唐·采薇图）刘松年，师从李唐，笔精墨妙，被誉为画院人中“绝品”。  （刘松年·四景山水图）马远，多用水墨，笔法刚硬有劲，情景交融，意境深远。  （马远·踏歌行） 夏圭，吸取众家之长，自成一家。下笔虽重，但水墨浑然一体。笔画虽简，但形象真实。  （夏圭·松溪泛月图） 元代取消了画院，初期继承了前朝的山水风格。 赵孟頫，开创了新画风，被称为“元人冠冕”。  （赵孟頫·秀石疏林图） 高克恭初从米芾父子，晚年集李成、董源等风格，自成一家。  （高克恭·云横秀岭图） 中后期出现了元四大家——黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，将山水画推上了一个新平台。 黄公望，师从董源、巨然，笔力老道，简淡深厚，又略施淡赭，世称“浅绛山水”。  （黄公望·丹崖玉树图） 王蒙，集诸家之长，而自成一派，以繁密见胜，重峦叠嶂。  （王蒙·葛稚川移居图） 吴镇，水墨苍莽，淋漓雄厚，为元人之冠。  （吴镇·芦花寒雁图） 倪瓒，早年画风清润，晚年笔简意远，平淡天真。  （倪瓒·古木幽篁图） 明代出现了以地区为中心的画派，山水前期仿宋院体，中晚期以水墨文人画为主。 董其昌开创了“松江画派”，规范了文人画。画风清秀恬静，明洁温敦，古朴典雅。  （董其昌·烟江叠嶂图） 文徵明，学赵孟頫、吴镇、王蒙，自成一家。画面层叠，用笔细谨，风格秀润清苍，具抒情意味。  沈周，学黄庭坚。中年画法细谨，晚岁粗简，融合宋元诸家，自成一格。  清代盛行山水画创作及水墨写意。初期出现了反正统的江南画家。代表人物为朱耷及“四王”。 朱耷，号八大山人，师从董其昌，笔风简洁，静谧疏远。  王时敏，师学黄公望、倪瓒。多用披麻皴，层层叠加，多遍而成，风格苍秀，笔墨温润醇厚。  （王时敏·仿北苑山水图） 王鉴，与王时敏齐名，中年笔法圆浑，晚年变为尖刻。山水画多仿宋元，于董巨亦着力颇深。  （王鉴山水立轴画） 王翚，师从王时敏、王鉴，博采古人之长而不局限于南宗，艺术上风貌较多。曾自评：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”  王原祁，宗法黄公望。于熟后求生，巧中求拙，笔墨变化丰富。画中笨拙、生涩之处，反能产生浑厚、朴质的艺术效果。  清后期的山水画以戴熙为代表，被誉为“四王（即王时敏、王鉴、王翚、王原祁）后劲”。 秦祖永评价其“临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。”  （戴熙·云岚烟翠图） (责任编辑：admin) |