 成公亮先生弹奏古琴 前日听友人提及成公亮先生在化疗，心里一沉，他是我最喜欢的当代琴家，今日特发这篇2009年给新京报的书评，祝福他一切安好。在备受好评的《秋籁居琴话》之后，成先生这两年还出版有《秋籁居琴客》和《秋籁居闲话》。 文/宁二 “你觉得听了好听的，就是弹得好的。你觉得听了不好听的，就是弹得不好的。现在有很多人弄得很神秘，本来一个人，身体很健康，心理也很健康，一旦学了古琴以后，嘘———！做事情不一样，说话也不一样，其实他肚子里还是跟原来一样。就是加上了一些虚假的东西，我说怎么会学琴学的，正常的人变得不正常了呢？” 在《秋籁居琴话》的最后一章读到成公亮先生这番话，心有戚戚，这实在是一个铿锵有力又富涵深意的收尾。成公亮是当今古琴界公认的高人，琴好人亦好；在这本最新的文集中，追忆师长前辈，探究打谱门径，分享创作心得，讲解古曲技巧，莫不诚恳，文字质朴准确，又处处体现出极好的修养。 爱之深忧之切，在最后一篇与青年学生的谈话中，他一语道出了对古琴界的担心：政治化与商业化。时下传统文化热，古琴也热。弹得几首曲子练了不过数年，便自诩为琴家开馆授徒者众矣，附庸风雅以古谈古神秘主义也不乏其人，古琴音乐经过数十年的断层，识者又少，什么是好什么是不好竟似乎没了标准，不忍看此乱象的成公亮给出上述建议，或是半句讥讽半句玩笑，但在为古琴驱魅的同时，他也道出了欣赏琴乐的真谛：从心而听，心与琴游。 成公亮的《秋籁居琴话》与其师张子谦先生所著的《操缦琐记》（中华书局2005年10月版）可并称近十年来最杰出的古琴著作。日记体的《操缦琐记》分享了我国最后一代传统文人琴家“会琴、抚琴、习琴、访琴”的往事，而收录文章跨度长达二十余年的《秋籁居琴话》，则是当代琴家中的佼佼者学琴、弹琴、授课、创新的心得体会。两书并置，正是二十世纪初至今，古老琴乐的真实境遇和完整脉络。 《秋籁居琴话》一书，关于丝弦、打谱以及创作的篇章最为精彩。不似一般书籍玄而又玄、好以文学哲学的方式来谈论古琴，成公亮讨论琴乐时，在传统意境之上，往往以更具现代意识的方式来分析音色、节奏、力度、旋律、结构种种，此类基于音乐本体的理解易被批判为西方乐理的奴隶，然而套用国画大家李可染的自我评价，既有传统文人的精神格调又有现代知识分子开放性的成公亮，是在“用最大的力气打进去，用最大的勇气打出来”。  《秋籁居琴话》 上世纪60年代开始，民族乐器琴弦开始全盘变化，从传统丝弦变为钢丝弦，古琴莫不例外。成公亮说：“期间没有经过任何涉及音乐文化层面的争议。一个极大的改变悄悄地、顺利地完成了，这么大的‘音色革命’就此过场。”这一句，动人心魄。琴弦变化看似只是音色讨论，其实涉及的是传统民乐现代走向至关重要的文化命题。不过《漫话五十年来的琴弦》一文有一处小错误，成先生误将冬不拉当作了维吾尔族乐器，其实它是哈萨克族的代表乐器。 成公亮的打谱和创作成就一直为古琴界所称道，随书附赠CD便主要收录“新曲目”。打谱曲《桃园春晓》空灵清亮，泛音之多，令人称奇。创作曲《沉思的旋律》受印度音乐几个乐句启发而来，《太阳》则改编自德国钢琴曲，对比书中详细而深入的“创作随记”静静聆听，亦为成先生用心于古琴的跨文化理解而感慨。这类创新要获成功并不容易，文化观念、作曲技法、演奏手法都是难题，且必须基于深厚的传统根底，不能作无源之水。 读《秋籁居琴话》时，我特意找出成公亮1986年在香港雨果唱片录制的第一张专辑，与最新一张2008年在台湾风潮出版的专辑对比来听。现在的成公亮与二十年前相比，最大的变化在于节奏真正实现了自由自如。节奏是古琴的灵魂，自由是节奏最高的境界，而所谓“琴者心也”，听琴乐、读《秋籁居琴话》，成公亮先生用二十年时间获得真正的自由，难道不正是获得了古琴的真谛？跟随他，实在是接近古琴、深入琴乐的方便法门。 (责任编辑：admin) |