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诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密 切的关系。 ㈠诗词的一般节奏 这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两 个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句， 则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表： 三字句： 平平——仄仄仄——平 平仄——仄仄平——平 四字句： 平平——仄仄仄仄——平平 五字句： 仄仄——平平——仄平平——仄仄——平 平平——平仄——仄仄仄——仄平——平 六字句： 仄仄——平平——仄仄平平——仄仄——平平 七字句： 平平——仄仄——平平——仄仄仄——平平——仄仄——平 仄仄——平平——平仄——仄平平——仄仄——仄平——平 从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀的基本上正 确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六 字在节奏上，所论需要分明①。 意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是 一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句 子形式，所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。 因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一 个词组或一个句子形式相当的。 例如： 西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（毛泽东） 指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（毛泽 东） 宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（毛泽东） 天连——五岭——银锄——落，地动——三河——换臂——摇。（毛泽 东） 晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢） 应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较 密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况： 三字句： 平——平仄仄——仄平 平——仄仄仄——平平 五字句： 仄仄——平——平仄平平——仄——仄平 平平——平——仄仄仄仄——仄——平平 七字句： 平平——仄仄——平——平仄仄仄——平平——仄——仄平 仄仄——平平——平——仄仄平平——仄仄——仄——平平 我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的： 须——晴日。（毛泽东） 起——宏图。（毛泽东） 雨后——复——斜阳。（毛泽东） 六亿——神州——尽——舜尧。（毛泽东） 海月——低——云旆，江霞——入——锦车。（钱起） 乱花——渐欲——迷——人眼，浅草——才能——没——马蹄。（白居 易） 实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二 三，七字句分为四三。这样，不但把三字尾看成一个整体，连三字尾以外的部 分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。例如： 雨后——复斜阳。 别来——沧海事，语罢——暮天钟。 天连五岭——银锄落，地动三河——铁臂摇。 晴川历历——汉阳树，芳草萋萋——鹦鹉洲。 五字句分为二三，七字句分为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏 单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概 括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》“一 点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不 能分成四三。又如毛主席《沁园春·长沙》“粪土当年万户侯”，这个七字句 如果要采用两分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律· 赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五，而不能分 为四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向 白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送 别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、 “向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用 等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》 “名岂文章著，官应老病休”，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法 结构则应分为一四，二者之间是有矛盾的。 杜甫《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，按语法结构应该分 成五二。王维《山居》“鹤巢松树遍，人访荜门稀”，按语法结构应该分成四 一。元稹《遣行》“寻觅诗章在，思量岁月惊”，按语法结构也应该分成四一。 这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。 在节奏单位和语法结构发生矛盾的进候，矛盾的主要方面是语法结构。事 实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。 当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结 构来迁就三字尾。 节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区 别开来，节奏的问题也就看清楚了。 ㈡词的特殊节奏 语谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是， 词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。 在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或接平仄说，都应该认为一字豆 加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。试看毛主席《沁园 春·长沙》“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”又试看毛主席 《沁园春·雪》“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”按四字句， 应该是一三五不论，第一字和第三字可平可仄，所以“万”字仄而“长”字平， “红”字平而“内”字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因为这是词的节 奏特点。所以当我们分析节奏的时候，对这一种词句应该分析成“仄——(平) 平——(仄)仄”，而于具体的词句则分析成为“看——万山——红遍”，“望 ——长城——内外。”这样，节奏单位和语法结构还是完全一致的。 毛主席《沁园春·长沙》后阕：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥 斥方遒。”也有类似的情况。按词谱，“同学少年”应是(平)平(仄)仄，现在 用了(仄)仄(平)平是变通。从“恰同学少年”这个五字句说，并不犯孤平，因 为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁 园春·长沙》前阕：“问苍茫大地，谁主沉浮？”后阕：“到中流击水，浪遏 飞舟。”《沁园春·雪》前阕：“看红装素裹，分外妖娆。”后阕：“数风流 人物，还看今朝。”其中的五字句，无论按语法结构或者接平仄，都是一字豆 加四字句。“大”、“击”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以 不拘平仄。 五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州 慢》前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它的节奏是“仄平 平——平仄”。 四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》“念腰间箭， 匣中剑，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰间箭”就是这种情况。 七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番雨？”又 如辛弃疾《太常引》“有道是清光更多②。” 八字句往往是上三下五；九字句往往是上三下六，或上四下五；十一字句 往往是上五下六，或上四下七，这些都在上面谈过了。值得注意的是语法结构 和节奏单位的一致性。 在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如《沁园春》 末两句，在陆游词中“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字豆加 两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄——(平)平(仄)仄，(仄)仄平平”。 在这里，语法结构对词的节奏是起决定作用的。 来源 诗人(www.cnpoet.com) 原文：http://www.cnpoet.com/changshi/gelu/006.htm (责任编辑：admin) |