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梁燕 《读书》二〇_三年第四期上有文《齐如山与梅兰芳二三事》，作 为关注齐如山近二十年的一个研究者，我想在此讨论齐如山与梅兰芳的 关系等冋题。 众所周知，《齐如山回忆录》和梅兰芳《舞台生活四十年》是了解 京剧史的两部重要口述史资料，齐如山、梅兰芳从各自的角度出发，叙 述发生在他们人生过往中一些自己认为重要的事情，无可厚非。即使谈 到同一件事情也会有不同的着眼点，叙述的轻重各异，详略有殊。但是 判断《齐如山回忆录》真实与否，仅以《舞台生活四十年》作为衡量的 标尺，显然有失客观公正。因为《舞台生活四十年》在真实性上也不无 瑕疵。比如说梅兰芳"相公堂子"的出身在《舞台生活四十年》里就没 有如实地记录，而是经过了一定的"剪裁"回避了曾经"典""质"到朱小芬的"云和堂"做"歌郎"后由京僚文博彦出"巨资”为其"脱籍"的事实。新中国成立后梅兰芳已是闻名遐迩的人民艺术家，中国戏曲界的领军人物，为尊者讳，发生在旧社会"堂子"之类的事儿也就不便再提。 《舞台生活四十年》出版于二十世纪五十年代，那个时期的政治气 候对人的制约是可以想象的。齐如山在国共决战时刻选择去往台湾，在 大陆意昧着什么，不言自明。梅兰芳在书中多处用"集体创作〃或列举 他人，既是一部分事实，也是一种迂回的办法。 说起齐如山做导演、给梅兰芳的新戏"按身段〃的事情，有人质疑，笔者列举民国时期三位戏剧界人物，他们当时的一些文字，或可厘清这 个问题。一位是诗人、剧作家罗瘿公，一位是理论家张厚载，一位是艺 术家本人一梅兰芳。 梅郎妙舞人争羡，苦心指授无人见。……舞衣又藉齐郎授，共道前贤畏后生。 紧接罗瘿公这首《俳歌》之后，《晨报》编者加了按语："梅兰芳之名，无人不知，而使梅之藉获享盛名，实为高 一九二八年七月戏曲理论家张厚载在"齐如山剧学丛书之的《中 国剧之组织》序言中云： 剧界巨星 —九三五年齐如山《国剧身段谱》问世，梅兰芳在此书的前面作了一篇序文： 高 深信国剧不至失传，将惟此是赖。 梅兰芳以他的人格魅力和艺术才华吸引了一批文人学者，特别是 吸引了像齐如山这样既有才干又很执著的人，成就自己走向艺术的巅 峰，这说明了梅兰芳的过人之处。梅兰芳不平凡的一生中遇到了几个 对他产生重要影响的人，齐如山就是其中之一。齐、梅分手以后，二 人的友谊依旧温暖而澄澈。一九三三年齐如山为梅兰芳创作了一出新 戏《生死恨》，此剧后来被费穆导演看中，拍成了戏曲影片，《生死恨》也成了梅兰芳后期一部重要的代表性剧目。一九三五年，梅兰芳赴苏 联访问演出，为了宣传之便，齐如山专门为梅兰芳此行写了一本书:《梅 兰芳艺术一斑》。一九四八年齐如山飞往台湾，途中在上海转机，还与 梅兰芳会面， 在齐、梅之间，关于谁帮了谁的问题，齐如山在回忆录中说得很 清楚“我帮他的忙固然很多，他帮我的忙也不少。""我所编的戏，好 坏姑且不必谈，但若非他演，恐怕不容易这样红，就是能够红，也不会 这样快,有几出戏，已经风行全国，这当然是他的力量极大。"他的名气，固然我帮助的力量不小，但我的名乃是由他带起来的。他的名气到什么 地方，我的名也就被彼处的人知道了。几十年来，知道梅的人，往往就 提到我，由这种地方看，岂非他帮助了我昵？〃在梅兰芳对自己产生的 重要作用和影响的问题上，齐如山以上的分析也是客观而恳切的。 (责任编辑：admin) |