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澳门神像雕刻在文化上传承和发扬了我国传统的神像雕刻工艺，经改良和发展，整体技术达到突出的水平，是澳门百年来优秀的民间美术。澳门神像雕刻源于渔民及民间的宗教信仰。从简单质朴的木偶到今天的大型佛像，澳门神像雕刻经历了不同发展阶段，在保存本地雕刻工艺优良传统的同时，如古法漆艺、金箔工艺，又吸收了外地的造像设计和接合方法，让产品由基本的“木雕公仔”发展到具有国际水平的贴金木雕佛像、佛具和重逾十吨的妙法寺木雕大佛。  澳门神像雕刻溯源 四百多年前，澳门是一个落后的小渔村，捕渔业担当着经济支柱。 故此渔民只能在渔船上拜祭祖先。然而，大部分的渔民都目不识丁，他们多以小神像代替祖先宗氏姓名的排位。同时，渔民出海捕鱼亦会遇到不可预知的风险，故渔民都会在船头等位置摆放神像和神牌以保平安，澳门神像雕刻行业便应运而生，当时俗称“公仔铺”的神像店成行成市，盛极一时。经过逾四百年的时代变迁，神像雕刻业日渐式微。 澳门神像雕刻的制作技艺 澳门神像雕刻是一门工艺技术要求极高的行业。它的制作过程中的每一个环节都有很高的技术要求，均需要专门的技巧和经验： 1、造型设计 慈悲、庄严是雕塑神像首要条件。佛像的造型设计基本特点是：佛头圆满自然，“脸如满月”;三庭分布匀称，眼睛及鼻梁要平直有势，双眼微合、俯视，俯视的角度视摆放神像的位置及空间而定。 2、选材 樟木及柚木是神像雕刻最常用的木材，具防虫功效，且供应量稳定;其他的木材如黑檀，紫檀、沉香、酸枝、花梨、银杏和红豆杉等，是上乘木材，但稀缺，价格昂贵，故较少被采用，其中，红豆杉极罕有，已被各国列入受保护植物，不能砍伐。 3、工序 (1) 雕刻：随着时代的变迁和雕刻技术的不断提高，现在制作大型的神像雕刻除使用传统的凿刀和冧刀外，还会结合新式改良的气动和电动工具，如电锯、电凿及仿型机械等。 (2) 打磨造底：打磨造底是指将神像的木胎进行打磨、上底灰、贴麻布、反覆上漆和打磨，直至漆底全完光滑和做漆线的过程。 (3) 贴金箔：贴金箔能为神像营造庄严辉煌的效果。贴金箔前，需为神像扫上按金漆(黏着剂)，底漆要求完美，表面光滑，贴金师傅需根据金漆干燥情况，用适合阔度的油画笔，轻压金箔面使之与按金漆黏合，待略为干燥后，以软毛扫作整体加固，数分钟后再作表面清理。大约五至十四天，底漆干透和金箔稳定，在神像的表面上一层透明光油或明漆作保护。 (4) 上彩：除贴金箔外，上彩也是神像雕刻较为常见的工艺。上彩可使神像的色泽鲜明、轮廓突出。 为推动澳门非物质文化遗产的保护，让澳门文化随着经济的腾飞更上一层楼，澳门特区政府文化局在澳门博物馆成立工作小组，选取“澳门神像雕刻”作为澳门非物质文化遗产申报的试点项目。经过各项程序及国家级的专家评审并经过1个月的公示咨询期后，澳门神像雕刻被正式列入我国第二批非物质文化遗产名录。 (责任编辑：admin) |