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导语：陶瓷艺术在中国发源年代久远，样貌繁多，在世界历史上中国的陶瓷艺术一直是具有相当的代表性，也由于传承年代久远，技术不断更新，加上历经朝代更迭，不同民族性与生活方式影响了中国陶瓷的发展方向，若要加以分类，就非单一条件所能完整涵盖，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是产地来加以分类。  山东济南毕竟是人文厚重、钟灵毓秀的城市。单讲雕塑艺术，前些年出了一位享誉全国、名播海外的韩美林，近年来又出现了一位才气横溢的青年陶艺家汉方。欣赏汉方作品，初是眼前一亮，令人兴奋，细细品味，感受更多。 俗中寓雅 汉方陶艺人物大都取材自乡里农家，无论男女老幼，尽皆乡土气息浓厚，个个看起来都是土头土脸、俗里俗气、旁若无人、一派天然，一如本乡里的大叔大爷婶子大妈，邻村里的兄弟姊妹黑妮儿狗蛋儿。据汉方说有许多人物形象的原形就直接来自乡亲里道。因此，在创作中充满着血肉的亲情、人性的本真、生活的底蕴、人文的关照、性情的张力。让人看了顿觉俗的可亲可爱，俗的极原生态。同时也俗的很文明高雅，俗的“春风大雅能容物”。如《日子》、《村口》、《回娘家》、《热土》、《爷爷》、《娘》、《尘封的心》、《黄土地的歌系列》等虽都取材自世俗阡陌之间，但却直追大俗大雅的艺术境界。 丑中见美 按世俗的审美标准，汉方陶艺人物形象似乎一个一个地比着丑。极度夸张的肢体形态和五官比例，丑陋无稽的人物表情，大胆的人体要素省略(许多人物的头发竟直接用夸张的眉毛所取代)等等。然而，每件作品中的人物似乎无一例外都丑得那么合乎逻辑、合乎情理，都丑得那么生活、那么天趣大气、那么真切自然，都丑得那么美！无论是丑得丰乳肥臀、瘦骨嶙峋，还是丑得呲牙咧嘴、歪头斜脸，而从中透出的大丑大美的艺术效果耐人寻味。  拙中透巧 汉方陶艺作品给人总的印象粗简犷拙，似乎是才情所至，率性而为，糙拙取胜，不究细部。其实不然。拙是其“写意”的表象，巧才是“工笔”的内在。作品《老谋深算》中下棋老农叼烟运筹，举棋算步，稳操胜券，老神在在的神情，对弈小子稍有斩获即得意忘形的样子，观棋孩童专注沉迷的憨态，顾盼关照，细腻入微，精巧生动，惟妙惟肖。作者使用多种釉色点缀烧凝在人物所背的大鱼，所穿的甲胄，所捧持的酒罐、酒碗、兵器，所夹叼的香烟火头上，恰如技法高明的玉工因材运刀的巧雕，更是追求大拙大巧意境的点睛之处。 痴中有慧 汉方陶艺中许多人物形象，乍看憨头楞脑，坦胸露腹，狂放恣肆，几近疯痴。但表现的都是规定情景中人物特定的精神状态和情绪释放。往往既体现了人物的慧心一瞬、灵犀一点，更体现出作者善于捕捉生活细节的独到匠意和创新智慧。能给人以痴形于外、慧心于衷的感悟，引来会心一笑。 作品如作者。若了解汉方对陶艺执着痴迷的程度，对他取得这样的创作成绩也就不难理解了。他可以把好端端的广告传媒公司卖掉用来建窑炉、买泥巴；他可以连日废寝忘食地策动和期待自己作品在烈火中的窑变；他可以一谈陶艺就兴奋不已，滔滔侃侃，无止无息…… “一事能狂便少年”。正是“陶艺汉方”这几近癫狂痴迷的探索追求，把他送到了“汉方陶艺”品牌的独到境地！ 艺无止境，但有至径。汉方的陶艺之路正长！ (责任编辑：admin) |