   中国江苏网9月23日讯 “姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，张继的《枫桥夜泊》可谓家喻户晓，但老苏州们也许不知道苏州有一家以“寒山”命名的老乐器厂。 记者走访了位于木渎古镇灵岩山脚下的苏州寒山乐器厂，45岁的朱文玉就是乐器厂的第4代制琴师。随着时光流逝，已经有许多老手艺老行当无奈地渐行渐远，濒临失传，而他的制琴手艺却历久弥新。 记者 陆怡 A 古镇深处的百年老厂 苏州二胡音色因悠扬婉转而出众，二胡制作在全国数一数二。在朱文玉印象中，在二十世纪末二胡制作处于鼎盛时期，无论是有规模的乐器厂还是家庭小作坊，生意源源不断。寒山乐器厂最初以家庭作坊的形式在苏州经营着，祖辈的手艺从解放前流传至今。 解放后，由于公私合营，苏州所有零散作坊合并成苏州民族乐器厂，朱家的独立的乐器制造厂不再存在，但仍然在乐器厂中作为重要的一部分继续发光发 热。直到90年代后，中国全面步入了工业化时代，传统老手艺日趋没落，在二胡制作这一行当里，其他手工作坊陆续关闭，寒山乐器厂依然营业至今。 精湛的技艺使琴厂名扬全国，在苏州的乐器厂中名列前茅，每天来买琴的人络绎不绝。历经沧海桑田，从苏州这家老厂走出去的乐器，如今销往哈尔滨、乌鲁木齐等城市，远至韩国等国家。 B 历久弥新的传统工艺 吴曲悠悠，袅娜婉转，二胡这件乐器也在长期的吴地人文的熏陶中形成了含蓄、精致、敦厚而意味隽永的格调，成为吴地音乐典型代表之一。随着时代的发展，二胡等大多数乐器的生产由传统手工制作转为机器批量生产。然而，如今寒山乐器厂还在坚守着手工制琴的传统。 外观工艺上讲究精细古朴又不失雅致的雕饰，凸显吴地丝竹文化的婉约情调，二胡制作对手工方面的要求极其严格。尽管二胡的构造比较简单，由琴筒、 琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴马和弓毛等组成，但制作工艺讲究，从选材、开料、蒙皮、雕刻、打磨、印刷到调音等，前后要经过百道工序，必须由手 工制作。 工序复杂，材质难得，每一个传统步骤老制琴师都默默遵循着。每一道繁琐的工艺都有存在的道理，做琴如做人，材料的选择决不能马虎，即使成本高昂，也不能轻易替换材质，这是寒山乐器厂的老资格制琴师深谙的道理。 “手工做出来的二胡更有灵性，音色也是原汁原味的。”朱文玉拿着砂纸边打磨琴筒边说，单是一个制琴木料选材，就颇为讲究：非洲的紫檀，经3~5 年的自然风干，这样制成的二胡即使售往低温的北方，也不会出现变形、音质受损的情况;二胡琴皮则选用蟒蛇皮，皮质结实美观，音浑厚圆润，并且性能稳定;还 有琴弦、琴杆、琴轴等材质的选择也是精益求精，制作工序十分繁琐。 “老手艺如果一条路走到黑，迟早会没有生命力。”朱文玉认为，传统手艺要在自己手上朝气蓬勃，必须做到创新这一点。于是从锉杆开始，他琢磨起革 新老手艺，经多次尝试，将琴桶囊皮口子从3毫米减少至1.5毫米，他发现琴桶振动反应灵敏度更高，二胡的音色、音质得到了进一步的提升。 C 制琴技艺的传承 “老一辈的制琴师，弹一弹用来包裹琴桶口子的蛇皮，就知道这把二胡将来发出来的声音是否宛转悠扬。”寒山乐器厂老一辈的制琴师表示，厂里老制琴 师的手艺代代相传，老一代的手艺人毫不吝啬地教给新一代，但不得不承认，与众多传统老手艺面临的境况如出一辙，优秀制琴师的缺口似乎越来越大。手工制作二 胡是一项需要耐得住寂寞的工作，有时候一个人一坐就是一天，收入也仅能养家，要想发财很困难，所以招年轻学徒难度不小。 “小时候父亲就在客厅里做琴，我就在旁边看着。”朱文玉的儿子朱健说，“父亲急着赶工的时候就会让我们搭把手，今天整形，明天打磨，从小耳濡目染，每一个过程我都熟记于心。”朱健也常来厂子里，帮着朱文玉打打下手。 当年的家庭作坊的前店后宅已不再，有的是如今的乐器厂第三、第四代传人。至于第五代?朱文玉说，顺其自然吧。 (责任编辑：admin) |