 无论是歌唱演奏还是器乐演奏，气息永远是音乐持续的来源以及改变其特点的首要基础。 对于萧的乐曲的强弱快慢特点也是要通过气息加以控制。 对于管乐吹奏者来说，能否恰如其分地表现乐曲的强弱快慢，直接体现在气息控制得好坏及熟练程度上。 这里有一个上下配合的问题，上：指口风、风门与口劲。下：指腹部、腰部与丹田。 气息的量由横隔肌控制，包括气息量吸入的多少和根据乐曲需要适量将气呼出，而气的出口正是由风门控制，这个“门”的开关、留出缝隙的大小完全出自于口劲，这就是上与下的相互关系。 吹奏中音区时，要求风门大小适宜，口风自然适中，给气时不急不缓，平稳流畅;吹奏低音区时，要求风门比中音区稍大，口风较缓，气流粗而有力，低音宽阔饱满;吹奏高音区时，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。风门和口风在三个音区的变化中要做到自然流畅，没有痕迹，随着音乐作品的需要而变化，这就需要通过练习长音和各种音阶组合使之达到这一要求。 所以无论是演唱还是演奏，都要讲求气息的控制，练好气息才能把控好萧的源泉。 (责任编辑：admin) |