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原标题：李庆中，93岁传授古琴技艺    新中国成立之前，青春年少的李庆中，先后跟随兄长、老师学习琴艺。后又在北京请教名师，可惜特殊年代，一身本领反倒成为灾难，两张古琴，因做了床板，才得以幸存。 改革开放以后，离开古琴多年的李庆中，自发挑起了传承琴艺的责任，四处奔走，免费教授，如今已经九十高龄，桃李已繁，李庆中依旧对古琴有着一份特殊的执著，他说：“古琴艺术为中国传统文化精髓，数千年来靠口传心授，师徒相传，绵延不绝，是值得下一番工夫研究学习的，万不可以玩的心态对待。” ■人物档案 李庆中 生于1924年，93岁，历经磨难，劫后余生。一生钟爱古琴，历久弥笃，上世纪90年代开始，伤感于琴人凋零，琴艺濒绝，免费传授琴艺，只为一脉相承；多年奔走，数十位弟子，薪火终可传，不肯称师，只以琴人自命。 乱世中的成长 李庆中出身穷苦，他说：“连祖上三代的姓名也闹不清，只知道爷爷是个商人，闯关东去了东北，后来生意不好回家，因有些文化，做了私塾先生。父亲陪着东家的孩子一起出外念书，才有了接受高等教育的机会，学的是采矿。母亲从小在教会学校上学，后来当了女教师。” 中原大战的时候，李庆中已经10多岁，父亲在国货社工作，家境还算不错，因为母亲的缘故，李庆中常在唱诗班学习，“学唱歌，发声，练习长音。当时听一些世界名曲，主要是浪漫派、古典派的音乐。十几岁的时候课余接受了一些专业的音乐训练，学过黑管、单簧管，练了一年，能吹中等的，像莫扎特的协奏曲太复杂，吹不了。后来还练过小提琴”。 真正学传统的古琴，是受哥哥的影响，李庆中说：“那时候流行复古思潮，山西邀请了当时很多著名的古琴艺术家去教学，我哥哥学琴，我也跟着背了一些谱子。1946年，山西成立唐风琴社，我跟另外一位同事去那里学习。有时候电台邀请老师去演奏，他不去，我就替他去，其实我当时水平不高，就是能弹响。” 当作床板的琴 新中国成立后，李庆中依然执著琴艺，曾向著名的古琴演奏家査阜西请教过，多次书信往来，获益匪浅。此外，著名的现代音乐家、当时任中央音乐学院副院长的吕骥，也在弘扬古琴艺术中做了很多工作，李庆中很赞同吕骥的一些观点，他说：“吕骥水平很高，懂古琴的价值，曾说音乐学院的学生至少要学一年古琴，但是实现不了。” 然而，世事变幻莫测，李庆中的古琴人生，并没有延续下去，“文革”开始后，他遭遇了人生中最灰暗的经历，当然也再没有了练琴弹琴的机会，两张古琴也因为垫在床下当了床板，才得以幸免。 改革开放以后，一切磨难过去，已经50多岁的李庆中，想要重新接续断裂的传统，于是他开始四处奔走，义务教授琴艺，到今天，已经有数十位学生，李庆中已经90多岁，虽然不再出外教学，但在家里依旧每日弹琴，有学生来家里，也总是不吝传授。 创新要先继承 李庆中有一个书柜，里边放了很多琴书，新旧混杂。既有当年太原育才馆、国民师范学校的琴学讲义，也有顾梅羹先生前些年出版的《琴学备要》。他还收藏了不少信件，其中就有査阜西、李璠等著名琴家的来信，笔迹纵横，多与琴艺有关，偶尔也提到些世道艰难、最需坚韧之类的话题。他早年喜欢抄琴谱，蝇头小楷，十分工整。如今传播琴艺，也并不拒绝新技术，以此让更多的人了解古琴。 弹琴、教琴多年，李庆中说：“古琴的味道，无论琴歌还是琴曲，一直在变。今天所弹琴曲是明清两代琴人在前人基础上改编的，如川派《流水》，就是清人张孔山改编的。我认为谈革新首先是要继承好传统，在此基础上才好革新，不然就是无本之木，无源之水。现在学校里教的都是欧洲的音乐体系，民族音乐也按那一套的来做就不对了，还是要原生态。” (责任编辑：admin) |