 皇权皇威 御制玉玺 以香港苏富比(微博)为代表的拍卖行，近年来推出了一系列代表皇权皇威的白玉、青玉御玺，频创天价，开拓了一个新的疆域，也在玉器拍场上形成一个特殊的高端板块。这些至少几千万元、动辄过亿的宫廷玉玺，被业内人戏称为“走云顶”的，跟一般人没切身关系。既然绝大部分收藏家都摸不到云顶，那就在纸面上享受一下知识的乐趣吧！ 雍正宝玺 在香港苏富比今年秋拍上，一方雍正帝御宝镂雕龙钮白玉玺，被赋予众望。它来自著名法国收藏家爱米尔•吉美(EmileGuimet)的个人收藏，原为元代或明初宝玺的成品。(图14和15)此方白玉玺，玉质透白、丰润纯美，令雍正皇帝爱不释手，并加刻“雍正御笔之宝”印面，钤印于其个人御书作上。盛清康熙、雍正、乾隆三帝中，雍正御玺的制作及藏量均属至稀。此度现身拍场，更是历来首次。但在拍场上，这方雍正御玺显然没有受到以往乾隆御玺那样的万般追捧，仅以略高于估价(2000万至3000万港元)的3538万港元成交。 乾隆圆玺 再来看看近年在拍场上频频露面的一枚乾隆御玺。(图16和17)这枚清乾隆御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺(以下简称“白玉圆玺”)，曾出现在2007年香港苏富比的拍卖场上。当时以4625万港元刷新了御制印玺的世界拍卖纪录。2010年4月8日，香港苏富比春拍上，这枚白玉圆玺再次成为整个拍场的聚光点，引发多方关注，并最终以9586万港元售出。三年内，这一方御用印玺在拍场上的价格就翻了一番，升值5000万港元。但故事并未就此暂归平静，因为这枚玉玺又出现在2011年北京保利的秋拍上。此次是否能高价易手，拭目以待。 然而，此枚小小圆玺，为何魔力非凡？原来，乾隆帝在继承皇位的时候，就默祷上苍，如果使他享高寿及如祖父康熙皇帝般享位六十年，他便心满意足及答允传位。于是乾隆帝在八十有五之高寿时，宣布立皇十五子嘉庆王顒琰为皇太子，并于翌年登基即皇帝位，自己则改当“太上皇帝”。 此御玺以温润乳白的和田玉精琢而成，印面以篆体浅阳雕“太上皇帝”四字。玺顶则阳雕八挂中的“干”字，和与“隆”字同音的双螭龙纹，并以浅泥色入色渗以仿古玉之效。玺壁通体则阴刻“自题太上皇帝之宝”御制诗。在乾隆为太上皇帝期间，共刻制不同尺寸大小的“太上皇帝”御玺二十余方，但绝大多数为常见的方形或长方形。此玉玺是其唯一的圆形作例。此外，其直径和高度同为4.7厘米，手感极好，也是异于大型方印玺的独特之处。说不定也可给荣登太上皇帝的乾隆闲来把玩，细味诗中之意。 作为乾隆皇帝太上皇时期的重要宝玺之一，此方圆玺经常钤用于内府收藏的书画之上，印迹至今仍可见。如北京故宫(微博)博物院藏唐代韩滉《五牛图》卷，晋代王献之《中秋帖》，台北国立故宫博物院所藏明代《品茶图》轴等均钤有此玺，足证乾隆皇帝对它钟爱有嘉。 御玺为何这般巨贵无比？ 近年来，御用印玺频频出现在拍场上，价格一路飙升，高不可攀。早在2003年10月香港苏富比拍卖会上，清乾隆“御用组玺五件”就已拍出2918万港元；2008年，法国拍卖场出现的清康熙皇帝的玉玺，最终拍得560万欧元；2008年10月8日，在香港苏富比“皇威万代”专场拍卖会上，清乾隆御宝交龙钮“乾隆御笔”白玉玺以6338万港元成交；2010年6月3日，北京保利上拍清乾隆御制交龙钮“自强不息”白玉宝玺以人民币5656万元成交；2010年6月26日，乾隆青玉螭龙玉玺在台北拍出1.018亿元天价，成为中国帝王玺拍卖价的状元，刷新了御制玉玺的世界拍卖纪录，也将御用印玺带入了“亿元时代”。随后，2010年10月7日，香港苏富比 “重要私人清宫御制工艺珍藏”专场拍卖上，清乾隆御宝“信天主人”交龙钮白玉玺，以1.22亿港元(约人民币1.06亿元)成交，再次刷新御制玉玺及白玉的世界拍卖纪录。 这方寸大小的印章，为何总能引发各路藏家疯狂竞拍？御玺究竟贵在哪儿？ 好料精工 首先，从这些皇帝印玺本身的材质来看，均采用上等的玉料制作，符合玉器“细、腻、温、润、结、凝”的“六德”。况且，唐代吴兢《贞观政要•政体》中曰，“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别。”玉器的工艺水准、钮工的精粗，直接影响一方玉器的价值。清代是玉器制作的鼎盛时期，玉器加工工艺高度发达。而御制印玺大多雕琢奇巧、精致传神，达到好料精工的完美结合。 象征权威 其次，御玺具有无上的身份价值。自古以来，御玺不仅是镇国之宝，还是皇室之珍，是无上权力的象征，为神权、王权的极致体现。现在，虽然御玺丧失了作为权力象征这一价值，但仍是不可多得的珍品。乾隆爱玉赏玉藏玉，一生曾刻的1800多方印章中，大部分材质皆为玉器。乾隆玉玺不仅体现了君王个人的喜好和审美，也体现了宫廷造办处的精湛工艺，充分体现了玉器的“精”、“稀”、“美”。 浓缩历史 再次，御玺有很高的文化、历史、艺术价值。譬如上文提到的白玉圆玺，印玺上刻有乾隆皇帝的自题诗，顶部根据玉质本身的特点雕出“双龙捧干卦”纹饰。这一纹饰不仅是乾隆印玺常用的图案，而且还出现在同时期的其它宫廷器物上，是乾隆时期的显著标志，对研究乾隆时期的宫廷艺术具有重要参考价值。 数量稀少 最后，现今可流通的御玺数量少之又少。“大家觉得宫廷御制漆器的门类小，犀角雕数量少，但实际上，御玺的数量比这二者少之更甚。”苏富比专家仇国仕说。乾隆一生虽然印玺众多，但大部分都藏于故宫博物院这些机构中。流落民间的，也在战乱中散轶殆尽，真正出现在市面上的极为有限。此外，古印玺大都选用上等玉料，制作考究。相对来讲，造假者很难伪造，因此赝品较少。 看来，御制玉玺的收藏潜力仍然不小。但这对收藏家来说，具有相当高的门槛。无论是玉玺的鉴赏、收藏还是投资，都需要一定的文化修养和雄厚财力。说白了，这可是“终极玩家”的地盘。 御制玉玺 可不是一般玉器 那么，为何御玺的价格常常会比其它精美的玉器工艺品高出很多？香港苏富比中国艺术部国际主管仇国仕概括道：“在苏富比常年的买家中，收藏御制玉玺的人，与收藏玉器文房、玉器摆件的完全是两类客人：前者大多资金雄厚，偏爱最为顶级的宫廷艺术品，且艺术造诣非常深厚，对宫廷御制且象征皇权的如帝王朝珠、御制刀剑盔甲、佛像等都十分有兴趣；而收藏其它玉器如文房摆件玉器、仿古玉器、实用玉器等的买家则更偏重玉器造型感和玉材优劣。所以尽管御玺的材质是玉，但其价值和意义都不同于一般的玉器工艺品。应该将其与其它清宫玉器区别对待。” (责任编辑：admin) |