|
在我们现代生活中，无论是男、女、老、少，无论从事什么职业，人们总是和镜子有着不解之缘。但关于镜子的起源，却并不为人了解和关心。 远古时代，人类在对美的追求方面，已经有了很高的要求，起初，以水为镜，以观容颜，以正衣冠。后来，随着科技水平的提高，人工制作的铜镜应运而生，中国是世界上最早制造和使用铜镜的国家之一，自古以来就以高超的铜镜制作工艺而闻名于世。世界古代铜镜大致分为东西两大体系：西方铜镜体系以古埃及、西亚、古希腊、罗马等国的圆板手柄铜镜为代表；东方铜镜体系则以中国圆形具钮铜镜为代表。 尽管在不同历史时期，我国铜镜曾出现过方形镜、花形镜、手柄镜，但圆形具钮镜一直是中国铜镜最为普遍的形式。从“齐家文化”算起，至今也有近四千年的历史了。这期间，世间虽沧桑变幻，朝代更替，但铜镜的制作和使用却从未间断。盖因世人皆有爱美之心，因此，制镜以为鉴，以观容颜，以正衣冠。镜与人们的生活起居密乃至工作不可分，遂世代沿袭，至今不绝。 在新石器时代晚期，中国开始了炼铜铸镜的历史。以青海省贵南县出土的齐家文化 “三角纹”铜镜为代表（图1），这类早期的铜镜，制作工艺比较简单，但作为铜镜所应具备的基本功能和形制已经确立，并体现在以后铜镜的设计之中。如：镜面、镜背、镜缘、镜钮等均已成形。从镜体的工艺痕迹可以看出，是用陶模范铸的方法制成，这与当时发达的手工制陶业有着密切的关系。由于此时的生产工具以细石器为主，金属冶炼和加工工艺仍比较简陋，因此，镜体的纹饰简单朴素，镜缘的光洁和规整较差，铜质成分的配比也不完善成熟，致使镜面的映像不是十分清晰。  在当时，社会生产力水平较低，正处于龙山文化晚期（公元前2000—公元前1600）的铜、石并用时代，铜镜的设计和铸造已经算是日用产品设计和制造技术领域的一项巨大的进步和飞跃，从一面小小的铜镜，拉开了中国辉煌灿烂的铜镜设计，特别是青铜冶铸技术的历史序幕。 人类文明的进程是与生产力水平的不断发展相伴的，通过长期的探索和实践，我国商周时代青铜成分的配比和铸造技术已经相当成熟，铜镜的制作也更为普遍，设计思路有了大的发展，制作水平有了新的提高。仍用范铸法，造型规整、纹饰相对复杂的铜镜开始出现。 到了春秋晚期和战国早期，贵族的生活出现穷奢极欲的现象，可谓“礼崩乐坏”，作为日常用具的铜镜，大有替代传统盛水铜鉴的趋势。在陕西、山西、河南、湖北、湖南、四川各地的大小诸侯国都已普遍使用，在铜镜的设计上有很大发展，制作更加精细，无论是轮制的圆形范还是手工切制的方形范都十分规整。尺寸比前代的增大，镜钮摆脱了简单粗大的弓背形，变为小巧的单弦或三弦形，钮周围出现了圆形环带状钮座。这就要求工匠在刻范时要使用规矩，把钮的位置预先计算好，再下刀凿刻制钮旁的钮座以及镜背上的纹饰。 在形势动荡起伏、战争频繁的春秋战国时代，弱小的国家被大国逐渐消灭吞并，地处荆南的楚国成为南方的强国。楚国幅员辽阔，物产丰富，自周初被封为诸侯，至此时已经在政治、军事、文化、科技等各个方面处于强势，著名的春秋五霸之一的“楚庄王”公然藐视周礼，与周天子同称为“王”，足见其国力之强大。楚国境内的大冶也是当时铜矿开采冶炼的主要基地。新中国成立后，通过对湖北黄石大冶县以西约3公里处 “铜绿山”矿冶遗址的考古调查发现，这里的铜矿开采量是很大的，开采工具齐全，已达到了很高的水平，拥有丰厚的铜矿和先进的采矿方法。基于上述原因，楚国铜镜的铸造有了跨时代的进步，为铜镜的设计和制作创新提供了全新的技术条件，出现了图案繁琐华丽、镜体轻盈规整的佳品。它借鉴了春秋战国铜礼器的装饰纹样，采用分块印模拼合为整范的方法，铜料成分配比适宜，铸出十分精美的铜镜。而印模则采用了蜡模和陶模互相转换使用的技术，这样才能反复铸造出精细复杂的纹样，与现代工业生产中的精密铸造有相似之处。由于现有考古资料的有限，当时铸镜的地纹模版至今没有实物发现以供研究，但根据现存的残缺战国山字镜陶镜范（图2），可以对其工艺流程有一个基本的推想和了解。 (责任编辑：admin) |