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导语：京剧是中国文化传统的重要表征之一。它是“地方戏时代”出现的最重要的剧种，是雅文化在中国文化整体中渐趋衰落的时代变革的产物。相对于超越了特定地域审美趣味的昆曲而言，它更多地是特定地域文化的产物；相对于昆曲所代表的文人士大夫趣味，它更接近于底层和民间的趣味，京剧的剧目系统更充分体现出其历史叙述的民间性或曰草根特性。  京剧 说起水袖，大家不会感到陌生。戏曲服装中的蟒袍、官衣、褶子、帔等多在袖口上缝有一段白绸，因为甩动时形似水波纹，所以叫做“水袖”。演员可以利用水袖做出丰富的动作以表现人物的思想感情和增加形象的美感，有时也用作对乐队的示意和交代。是演员在舞台上夸张表达人物情绪时延长、放大的手势。 水袖的姿势有数百种，不胜枚举。如：掷袖、抖袖、拂袖、挥袖、荡袖、甩袖、背袖、抛袖、扬袖、叠袖、搭袖、绕袖、摆袖、掸袖、撩袖、挑袖、翻袖、折袖等等。 京剧特技之一——水袖功  京剧 水袖的基本动作有：掸、甩、挑、抖、拨、勾、撑、冲、打、扬10种。水袖靠着这些众多的基本功的相互搭靠，可以组合出表现丰富情感的多种手法，来塑造各种人物形象。并且在舞台上有着很多功能： 京剧特技之一——水袖功  京剧 1、扇子的功能：用水袖在脸前来去 2、握手相拥：双方把水袖轻轻的扬起来，互相搭在一起； 3、拂尘：用水袖轻轻的在衣服上掸拂； 4、拭泪：用水袖轻轻的虚拭； 5、哀痛、害羞：用一只手扯起另一只水袖遮着脸； 6、行礼：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬； 7、示意：演员在舞台上到了要演唱的时候，示意乐队时，运用水袖。  京剧 如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。 舞好水袖的关键，是指、腕、肘、肩四者的统一，就是协调好“三节”、“六合”的关键所在。以手臂来说，“三节”手是稍节、肘是中节、肩是根节；以腿来说，脚是稍节，膝是中节、胯是根节；以整个人体来说，头是稍节、腰是中节、脚是根节。水袖的运动规律是稍节起，中节随，根节追。“三节”不仅是水袖舞起后外部动作运动的程序，重要的是完成每一个水袖表演动作时内部力量的必经渠道。“六合”分“内三合”与“外三合”。“外三合”为：手与脚合、肘与膝合、肩与胯合；“内三合”为：心与意合、意与气合、气与神合。  ◎实验京剧《王者俄狄》中，甩动3米长的水袖成为表演的绝技 从外部动作讲，首先要求头（上）、腰（中）、脚（下）的相互对称与力量的均衡；其次是胯、膝、脚的统一与配合；然后是肩、肘、腕的追与随。所谓追、随是分清动作的主次关系，各部位所用的力量的强弱、活动幅度的大小等。肩、肘、腕与运动中的相互关系是微妙的，既相互促进，又相互制约。  ◎京剧《挂画》吴镕秀饰叶含嫣 程砚秋先生对怎样练好水袖的问题曾说过“外要练剑，内要练心”。舞剑具有苍龙搅海之势，特点在于刚柔相济。借剑术之法来舞动水袖，能挥袖自如，似流水落花转折无痕。而“内要练心”即是我们常说的“心劲”。气以运而实，力以柔而刚，只有气息流畅才能体现水袖的美感，练“动律”就是一个“练心”的过程。练水袖的关键是“气带腰，腰带肘，肘带腕，腕带指”。 (责任编辑：admin) |