 蒲剧 表演绝技是戏曲表演中难度较高、观赏性极强的特殊表演技功。大都属于“单独性”的表演，即表达角色本身处于特定环境中的具体情感和人物神态，或欢乐、振奋；或悲痛、气愤；或思考、判断；或惊恐、寒战；或英武、俊俏；或忧愁、思念；或焦急不安等。它是角色个人情绪和性格的集中流露和表现。蒲剧表演绝技种类主要有翎子功、翅子功、耍蛤蟆、髯口功、挪屁股、椅子功、鞭子功、猴戏功等。 翎子功翎子功又称“耍翎子”。本县蒲剧团名艺人亓俊美在翎子功上有独到之处，其子亓建生继承此技并有发展。蒲剧团演员薛跃宝、辛会也有此功。 翎子功一般的表演动作有望月、抢月、托月、拨云、望云、二龙戏珠、二龙绕海等几十种。靠单手或双手操作，配合各种身段表现不同的情绪、心理。此外，还有一种靠头的摆动和身段的变换，使翎子构成各种姿势及形态的高难度技巧，它多用于吕布、周瑜等人物，表现其惊喜、愤恨、得意、轻佻等心理活动和性格特征。其主要耍法有摆、抖、颤、绕、旋、勾、点、竖、甩等十多种。 摆翎：表演时，坐马式（亦称蹲裆式）正面站定，靠脖子的劲儿使头部左右摆动，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇舞动，状似飘带临风。甩翎：亦称凤摆尾。表演时，站丁字步或成坐马式；双手背抄，牙根紧咬，脖颈放松。头部由慢到快，有节奏地前后甩动，两根翎子在头顶呈“S”形，此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪。 竖翎：亦称起翎或站翎。表演时，使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。竖翎有左右单竖和双竖两种，多用于表现表现注视、凝望或愤怒等感情神态。旋翎：表演时，收颌，含胸，双翎前垂。然后，头由左到右转一圈，使翎子在身体周围大旋一圈。也可左右连续运用。扫脸翎子：用旋翎劲儿，使翎子从后至前横扫对方面颊。在蒲州梆子《小宴》一剧中，吕布从背后戏貂蝉时，双翎从其鼻下唇上间扫过，突出地表现了吕布的轻佻浮浪。 缠腰打灯花：即在甩翎达到高潮时，突然头滚肩，使翎子由左向右缠腰大旋一圈，以收时的脆劲儿打掉台右前方所吊油灯的灯花。 翅子功翅子功多用于表现人物冥思苦想、犹豫不决或兴奋喜悦的心理活动。本县蒲剧团演员郑京虎、薛耀宝等均有此功。 帽翅有纱帽翅、相帽翅两种，表演方法主要有：甩、搅。甩即帽翅上下闪动；搅即帽翅前后转动（亦称转翅）。纱帽翅甩法有右单甩、左单甩、左右双甩和搅翅四种。前两种是左动右不动，右动左不动；左右双甩为同时上下交错甩动；搅翅即左右帽翅同时前后旋转。 相帽翅的甩法有双搅翅、左右交叉搅、左右单搅、双翅同上同下、双翅异向旋转。甩时帽翅欲停则停，欲动则动，或停或动，灵活自如，常用于《杀驿》、《跑城》、《舍饭》、《游龟山》等剧。帽翅一技为蒲州梆子艺人阎逢春首创，建国后传播全国。蒲州梆子艺人中善此技者甚多。 耍蛤蟆耍蛤蟆属面部表演特技。本县蒲剧团演员陈克以“耍蛤蟆”表演出名，后演员李建华继承和发展了这一特技。 《观兵书》中王彦章画脸谱时，额部勾蛤蟆状，前腿搭于双眼上，嘴置于眉心。表演时，陈克运用额部肌肉的伸缩抖动等技巧，让额头上的蛤蟆跳动起来，时而伸前腿脚，时而伸后腿，时而四腿齐伸齐缩，时而前腿伸后腿缩；嘴巴也一张一合，好像一只活蛤蟆从额头上跳下来似的。这种表演能表现人物疑问、思索、琢磨、比较等复杂的心理活动。此技为《观兵书》中王彦章专用。 髯口功髯口功即须生运用髯口，使之同形体动作融为一体，来表现和渲染人物的各种心理情绪。本县蒲剧团演员郑京虎和孙元寿等均有髯口功。 髯口功具体耍法有：捋、掳、推、摆、端、绕、扔、挑、缠、咬、掸、抖、甩、吹、打、摊以及左右单打、双打、花耍等。其中花耍、左右单打、双打技巧性尤高，且均为蒲州梆子艺人阎逢春所创。 单打须：用拇、食、中指抓住边须的下部（左右均可），用掸抖劲儿使胡须飞上帽翅，随后头微动，靠帽翅的弹劲打下胡须。 双打须：各以拇、食、中指抓住左右两须下部，用向上的掸抖劲儿，使胡须飞上帽翅，继而猛收颌，帽翅打下胡须。 花甩须：双手分别抓左右两边胡须，先右后左掸须上肩，再以右手食指捋右须下，并以左手捋中须，将中须扔至右须上；随后左转身，并以左手捋中、左须，同时掸右须上肩。最后，左腿踢板带上右肩，落左腿成交叉状，右手剑指前方亮相。 挪屁股挪屁股是《采花》中侯上官双腿摔断后，以臂代腿的专用技巧。本县蒲剧团演员陈克和解广礼（后调市蒲剧团）有此特技。 挪屁股坐时含胸塌腰，身往后倾，两腿高提45度，自然微曲，两脚与肩平。走时两腿外蹬，脚如刨地，靠膀子的闪劲儿交替向前，在有节奏的音乐中由慢到快，动作风趣而又不失其优美。 椅子功椅子功即在圈椅上做出各种动作、身段，表现不同的生活情境和人物的情感神态。此技主要用于蒲剧《挂画》之中。本县原蒲剧团演员王根桃有此功。 单腿跳椅：表演时先跳上椅座，左手作持画状，右手外翻下压，吸气提身上跃，右脚落在左扶手之上。继而做“金鸡独立”、“魁星踢斗”、“盘腿旋声”、“夜叉探海”等挂画、整画动作。 交叉跳椅：含嫣站在椅子扶手上挂画毕，刚欲下地，身一趔趄，做摇晃状；继而双腿在椅子扶手上快速交叉跳五次，接着双脚合并，擦椅前沿落下。后提气凝神，手捂前胸，呈惊怕之态。 旋椅：反圆场至台右前方椅子处，背向观众，右手抓住椅右扶手，以手臂之力将身体旋起，继而在空中转身、盘腿，面向观众落坐椅上。 鞭子功鞭子功，戏曲舞台常用此技，而蒲剧中《观阵》、《贩马》、《杀府》运用的鞭子技巧尤佳。本县蒲剧团演员孙元寿、薛跃宝等善用不同的身段造型，使鞭子功格外引人。 马鞭的动作一般有：上马式、下马式、绊马式、催马式、跨马式、搂马式、勒马式、拉马式、打马式、坐马式、卧马式、扬鞭式等。通过马鞭的运用配合表演身段可组成千姿百态的优美造型，借以表现不同人物在不同规定情境中的喜怒哀乐情绪。 猴戏本县蒲剧团团长兼文武生演员薛耀宝，曾拜京剧表演艺术大师李万春为师，专功猴戏，将各种高难技功融进蒲剧艺术之中，并摸索出“耍猴学人，不要人学猴”的经验，成功移植了《火焰山》、《闹天宫》、《三打白骨精》、《十八罗汉斗悟空》等系列猴戏，丰富了蒲剧团内涵，被誉为“蒲剧第一猴”。 演猴的演员，首先是要把自己变成猴，先后以这个猴去学人，模仿人的举止。通过细腻的动作，生动刻画猴的心理。如“偷桃”时，蹲在堂桌后的椅子上，两厢细看，表现出猴的机警，见四下无人，赶紧拿起酒壶，动作紧快。喝酒时，先浅尝，觉出酒好，再大口地喝。酒喝多了，辣了舌头，忙伸出舌头，用手搧舌头。抓桃时，动作快，吃桃时边啃，边往四下吐皮。开打时，不是单纯表演武功技巧，而是打出感情，打出“戏”来，天兵天将各有各的打法，各有各的情绪，含有“轻视、藐视、重视”三层表现。对手一堪一击，随意开打；对手狐假虎威，轻松“戏”打，棋逢对手，正式交锋。在急了的时候，表现出又抓又挠的特征。演猴戏，唱念做打俱全，以翻功见长，十八般武器都会用。表演时，全身保持三道弯，谓之“龙身、鸡爪、膺眼睛”，常是侧脸、侧身，针对台下，一只脚微微蜷曲，以脚尖着地，显出猴的灵巧顽皮。 “耍叉”本县蒲剧团青年旦角演员薛筱惠，有着较深的文武功底。她在网上看了京剧《金钱豹》中的“耍叉”技巧表演，很受启发。2003年，中国戏剧院将这一绝活重新搬上舞台后，薛筱惠将《金钱豹》中的“耍叉”技功影像录制下来，反复练习，掌握其技巧。其中“筛糠”、“大拨月”、“单打”、“苏秦背剑”等。叉花技巧难度相当大，但她对每个动作长时间揣摩，上千遍练习，最后终于娴熟自如，巧妙地把这一表演技巧运用到蒲剧武打之中，使蒲剧武打更加新颖别致。 “耍叉”属于武术和杂技的一种表演艺术，早期民间称为耍火叉，即用火叉兵器在肩、肘、脖、腿等部滚动，而不能直接用手来接。其动作繁多，技巧性强，惊险美观，常见于民间社火表演，蒲剧将此技引入武戏表演，技艺较民间社火表演更为精湛。 (责任编辑：admin) |