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众特别集中。这个现代音乐节确实是规模盛大，影响力也很大，是Radio France主办的，并以他们命名，和法国政府文化部国际事务处一道合办。在一个大型的记者招待会上----那天本应是作曲家和他们的会谈，看了我们的演出以后临时增加邀请我出席，因为我是这个团的负责人，给了我十分钟时间谈谈。法兰西电台的主任说，用中国乐器演奏现在这样的东西，他们特别能接受，问我们为什么要发展这样的形式？我说，首先非常感谢有这个机会让我们演奏了五部具有代表性的中国现代作曲家的作品，更重要的一个观点是我一直坚持不变的，我觉得中国音乐需要创作，如果没有创作，中国音乐，尤其是民族器乐想要发展，是一件很麻烦的事情。上次我们提到冯子存先生，现在视冯老的音乐为传统，但“二人台”至少有几百年历史了，当初他把二人台音乐变成笛子独奏，在那时可不是传统音乐。我有篇文章《二人台音乐对笛乐文化发展的影响》论及其发展形态，包括江南丝竹或其它民间音乐形式上的创新都一样，笛子真正开始独奏形式才没有多少年，虽然它已经有几千年的历史了。我在法兰西电台讲了一句话：“我希望，我今天写下今天的音乐，为未来留下今日的传统。”很快这句话被法语同声翻译，全体站起来鼓掌！我确实是这样想的，中国音乐如果不这样走，将无法具有国际的影响力。单一的传统是不够的，那只是一条腿，一个人只有一条腿是站不起来的，另一条腿是发展。如果没有发展肯定就没有比较，就不知道中国音乐究竟怎么回事。前几年，我去伦敦在ROYAL FESTIVAL Hall作过很多次表演，也参加过法国很多艺术节，每次都是我一个人去演，人家仅仅是听听你们的传统，很新鲜、很猎奇，他们的掌声很热情，评论也说不错，但我认为这只是西方人的一种道德观，对艺术家的尊重而已。究竟对你的音乐有几分了解？除非真正的理论家、音乐家才能对你的传统音乐作出评估，普通的观众就不能够直接了解到那么多了，所以要与现代的音乐语言结合，现代音乐语言比较国际化。这次的演奏不仅国际化，也有中国的声音，因为是用中国古老的乐器演奏的，所以他们评价这次的演奏是“绝无仅有”的，是这次音乐节的“light star (亮点)”。我感觉到这样的作法，中国音乐完全可以与国际衔接上，而且法国人也认为，从这里听不到有西方的痕迹，完全是东方的。 易：你可否介绍一下你们这次去演出了哪几位中国 (责任编辑：admin) |