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锦”、“莺转黄鹂”、“红娘巧辩”都属于大板筝曲，大板筝曲一般分慢板、中板、快板。还有“凤翔歌”、“大八板”、“五字开门”都是山东小板筝曲。我顺便讲一下，我跟老先生学过的山东筝曲“高山流水”和古琴曲“高山流水”不一样，传统山东的“流水”是指流水板，也就是中速的意思。为什么叫“高山流水”有一个典故，五十年代我的第一个老师王殿玉先生是个盲人，他也是张为昭的老师，在北京中央人民广播电台录音时，王殿玉先生拉山东二胡，张为昭先生打扬琴，高自成先生弹古筝，他们一起录了两首曲子灌录了唱片，“风摆翠竹”和“高山流水”，第二首本来就是流水板，流水指的是速度，编辑问叫什么，我的老师就说叫“高山流水”吧，从此就叫“高山流水”了，可能后来的人误解成和古琴的“高山流水“一样了。 易：下面何老师继续给我们讲解河南筝曲。 ——河南筝艺 何：河南筝曲主要依托是河南曲子，多在南阳一带唱，河南筝曲因为受南阳曲子影响，也分两大类，一类板头曲，相当于山东的大板头曲，版头曲也是六十八板。一种小调，一般是唱腔、民歌古筝化。有代表的还是板头曲，曹东扶先生最擅长板头曲；王省吾先生弹得界乎大小调之间；还有任清志先生专门弹小调，很少弹板头曲，四、五十年代这三位最典型。曹东扶先生在民间唱比弹还著名，他对河南曲子的了解就比较深刻，所以他弹的板头曲更有味道。河南板头曲比较高亢，具有北方那种热情奔放的音乐特性，从曲子唱腔来看也是属于梆子腔，另外还很悲壮，因为他们的曲剧，善于表现这种内容。 易：我觉得河南筝派演奏时左手颤音那么密，是不是受了他们曲剧的影响？ 何：对，曲剧的唱腔就是这样的。我是早期学河南筝的，也是跟曹东扶先生学了四、五年，我也是他认为最好的学生，我们学的时候是用钢弦筝，但从我现在教学体会到，我觉得开始起步时最好不弹河南筝，因为河南筝曲的有些音响是靠左手揉按的紧张度来完成的。 易：演奏状态紧张度很高？ 何：对了，紧张度很高，如果已经放松的弹完山东、客家筝曲以后，偶尔紧张一下不会有问题，如果初学就是这么紧张变成习惯了，将来演奏别的会比较困难 (责任编辑：admin) |