|
全真派是于金元时期兴起的一个最大、最主要的道教宗派，该派主张儒、释、道三教合流，以识心见性和性命双修为根本，以不娶妻室、不茹荤腥和提倡自身炼养为主要的宗教生活内容。其创教后深得庶族、儒士和文人的拥戴而发展迅猛且影响广大。全真派音乐作为其独特的艺术表现形式，与中国古代音乐文化紧密相联，它在很大程度上反映了全真派道士的崇道追求和审美气质，保存了大量古代宫廷音乐活的“因子”，于今具有极其珍贵的音乐史料价值。 与历史悠久的道教正一派相比，始于金元之际的全真派是一个承上启下的道派。这种承上启下的延续和严格的修行宗旨，使全真派音乐在历史长河中传承自成一脉，少受外界干扰，在音乐风格上体现出主体的稳定性和相对的灵活性特点，本文仅就此作一探析。 一 自从王重阳创立道教全真派并建立“十方丛林”制度以来，全真派教规十分严格，全真派道士墨守成规、虔诚专一，尤其是全真派道内的“十方丛林”更是如此。全真派道士须按全真宗旨，依科阐事和修行演法。各地的全真派宫观由此逐渐形成了严格统一的仪轨和相对规范的科仪音乐，并以“全真正韵”为范本。“全真正韵”为全真派音乐传承的稳定和统一起到了重要的作用。 关于“全真正韵”的创始，目前尚无文献考，但不少学者对此也作过一些探讨。闵智亭道长认为：“全真韵”的形成与宫观封闭式的口口相传有关，其源承宋时或者更早[[1]]。甘绍成先生则认为：“全真正韵”形成于金代，已经历了七百多年的历史[[2]]。而蒲亨强先生提出：“全真正韵”当在宋元年间即有之。一是因为“全真正韵”中绝大多数曲目和唱词已见载于宋元科书；二是因为元时全真各地宫观设有夜坐制度，各大宫观还设立讲筵传授经典，并在全真丛林专设“韵学”教授“十方经韵”[[3]]。孙凡副教授认为：“全真正韵”是在继承并发展了唐宋宫观道乐的传统，从全真的教理、教义出发，在本教派的宗教哲学思想及审美情趣的基础上，于全真道科仪法事的长期实践中，吸收其它传统音乐之长，逐步创编、累积而成的[[4]]。笔者以为，“全真正韵”形成于金元交替之际，是全真派在长期的科仪活动实践中，逐步形成的个性和体系，并衍化成为各地全真派宫观所通用的科仪音乐。 现流传的乃是清代后期(1906年)贺龙骧、彭瀚然在四川成都二仙庵重刊《道藏辑要》中的《重刊道藏辑要全真正韵》，即明《正统道藏》之外的一部附“当请”谱式的全真派道教经韵。该辑只在经文右侧注有“当”（铛子）、“请”（镲），“鱼”（木鱼）等法器演奏的状声字，并用圈点注明“板眼”记号。但这种谱式未标明旋律腔调，只是以“当请”作为声韵乐拍的长短与速度的控制，没有学过经韵的，没法照本诵唱，还需依靠师傅的口传相授。由当代高道闵智亭道长传谱，由武汉音乐学院道教音乐研究室录音、记谱、整理出版之《全真正韵谱辑》，收有全真派常用经韵53首，从而为丛林道众提供授受之本。 “十方韵”作为全真派科范仪式的重要音乐形式，实际上是人文雅士的思想观念、文化意识、理想追求和音乐审美的反映。首先，“十方韵”中的经词，是人文雅士参与创作的。其内容遵循“性命双修”、“成仙证真”的宗教信仰和“识心见性”、“除情去欲”的修行指南，倡导一种“清静无为”、“济世利民”的基本教义，所以在词格的形式上，以语言精炼、形象鲜明、句格规整而形成其特征，展现出儒士之风；其次，“十方韵”作为仪式韵腔的范本，起着烘托宗教氛围，渲染法事内容的作用，并贯串于科仪之始终。由于各项科仪都有着严谨的程式，因此韵腔在曲调与运用上也有一定的程式性特征；第三，“十方韵”的板式组合上亦有一定的规律。以往全真派的“十方丛林”宫观，对道众运用日诵科仪音乐要求甚为严格，部分入道修行不久的年轻道士，课诵音乐的要领需要一定的时日和悟性方能掌握，故道门中亦有“澄半年“（即学习日诵科仪音乐至少需要半年时间）和“道士好当，怕的是铃琅振响”之说。如今，全真派道乐所采用的韵板，即“当请板”（即铛子、小镲音响的谐音字），是在咏唱韵腔时，作为伴奏、间奏、尾奏的形式。它的节奏、板式、组合及用法都有一定的规律性。 以往全真派道乐多为口传心授，使其音乐旋律在总体风格上，除具有悠扬飘逸的神情外，还具有不少纯朴幽深、典雅神秘的意味。其早晚坛课诵音乐，从曲名、型态、风格特征等，体现出一种纯正的道教音乐类型，保存了道教音乐中传统的曲调，且某些旋律仍与宋明时期的琴曲有着密切的对应关系。这使我们在聆听各地全真派“早坛功课”和“晚坛功课”音乐时，总会明显地感受到稳定统一的音乐风韵。现举北京白云观、西安八仙宫、四川青城山、成都青羊宫、湖北武当山、武汉长春观和湖南衡山等地的全真派“早坛功课”内容及其音乐对照列出，不难看出分布各地的全真派宫观“早坛功课”的结构和程序，它们在总体上是趋于稳定一致的，经韵的运用具有一定规范性。 表1 部分名山宫观全真派“早坛功课”对照表[[5]]
二 全真派道乐在长期传承的过程中，也与我国各地丰富多彩的民间俗乐也有着十分密切的关系。座落于全国各地的全真派宫观，为了适应社会的需要，必然以当地地的民风、民俗、语言习惯和民间音乐纳入到斋醮科仪中。于是在音乐上，为顺应斋主要求与宣教布道的需要，在一定程度上改变和调整原有的音乐形式，适应当地民众审美情趣，达到群众喜闻乐见的效果，从而使得一些地方的宫观，在长期的宗教活动中形成了地域性特色的经韵音乐，因而在“十方韵”的传承中又有所拓展，如出现了“北京韵”、“崂山韵”、“广成韵”、“东北韵”、“武当韵”等。这些均是“十方韵”与当地民间俗乐相结合的产物，道内习称“地方韵”。如“崂山韵”，它以“十方韵”为主体，但又与胶东一带地方语言联系紧密，所以除与“十方韵”有着大体相同的共同特征外，又独具地方风格。“崂山韵”经韵音乐的唱诵以内坛中运用为主，从音乐风格上看，总体上仍然和“十方韵”近似，但又与地方音韵相结合而形成了《崂山吊挂》、《崂山步虚》等，具有十分鲜明的地方色彩。尚有不少经韵，其演唱风格、旋法特征及结构特征上，均具有浓郁的胶东地方风韵。“据崂山道士的传述，现在运用于殿堂之上的‘十方吊挂’一韵，相传为西汉时崂山太清宫创建人张廉夫由江西来崂山时带到太清宫的。后道教祖师七真之一的刘长生在太清宫创立随山派后，崂山随山派用的‘吊挂’便采用此韵，而不采用‘崂山吊挂’。由于此韵来自江西，崂山各宫观称该韵为 南韵，且说这首韵与古时龙虎山等宫观所用的曲牌相同，故又称‘十方韵吊挂’”[[6]]。“广成韵”又称“南韵“，为清代流行于四川的一种地方韵，主要为与民间结合较多的行坛道士所用。“东北韵”是吸收东北地方戏曲“二人转”及其他东北民间音乐的营养，重新为经韵创作的新经韵。“东北韵”的唱诵，以演唱为主，同时以鼓、截钟、木鱼、磬、铛、钹等法器伴奏。其韵腔的乐句衔接连贯，句间均以衬词或过渡性曲调填充；调式多样，不仅五个调式（宫、商、角、徵、羽）全用，而且还存在调式交替现象；一曲多词、一词多曲普遍；衬词使用占较大的份量，与东北民间音乐有着不少共同因素。当然作为宗教艺术，它们之间在心理素质、感情内涵、艺术形式和表现方法上亦有相当大的差异，从而形成了自身独立的艺术风格与特征。而“武当韵”的来源比较广泛，“既保持有古代音乐素材，又渗透着当代音乐特征；既有本乡本土的音乐特点，又具有其他各地的音乐性格。但其本质特征最突出地体现在受地方民间音乐影响而形成的地方性”[[7]] 。“武当韵”的音乐表现顺应了中原、鄂西北一带人们的审美情趣与要求，属长江以北的乐调；同时在旋律色彩上，吸收了当地民间音乐的特点；并且还采用了部分地方戏曲曲牌及音调，吸收了戏曲唱腔音乐的某些成份，使之形成具有特色的道教音乐。“北京韵”也是在保持“十方韵”总体风格基础上，吸收了北京地区不同时期的民间音乐因素发展而成。可见这些“地方韵”均是稳定统一的“十方韵”在与各地民间音乐的结合中所体现出的相对灵活性所致。 以上所述“十方韵”与“地方韵”的关系，从一定层面上反映出全真派道乐在历史的传承过程中具有相对灵活的一面。此外，现今一些名山的全真派宫观道院，一些年轻的全真派道士在演绎道教经忏科仪时，有时也往往会根据自身的理解和审美情趣，在原有传统的经韵基础上进行一些变化和发展；有时也会根据科仪对象的不同和坛前善男信女的诉求，对原有音乐进行一些加工和改变，以满足斋客各自意愿等等。这些客观上都促使全真派道乐在稳定发展的过程中也表现出相对变化的个性特征。 三 作为道教音乐重要组成部分的全真派道乐，它总要适应社会的需要而不断变化与发展。所以全真派道乐在传承过程中并不是一种绝对封闭的状态，它要随着时代的变化而不断的丰富与发展。 全真派独特的宗教生活方式和审美情趣，加上严格的道门戒律和丛林规制，致使全真派道乐的传承相对封闭和缓慢，这客观上使全真派道乐保留了许多中国传统音乐文化的基因，成为我国“原生态”音乐文化的特殊载体。如湖北省武当山宫观道乐以其稳定的传承和有效的保护，于2006年被列为国家非物质文化遗产名录，成为全国以全真派为主体的第一座入选名录的道教名山。所以，全真派宫观道院所展示的那种古朴、典雅风格特征，是我们逆向探寻传统文化本源的一个有效途径，具有重要的文化价值和现实意义。 全真派道乐是为全真教旨服务的，因此其传承的稳定性与发展中的灵活性是相对而言的，都并非是一种绝对的状态。作为全真派道乐的本质，其“十方韵”传承的稳定性是其主体，而其“地方韵”则是在“十方韵”基础上的拓宽与发展。因此，当代道教在适应社会发展的过程中，在保存道乐传统风格的同时，也必须寻求新的生长点，才能与时俱进并与社会和谐相处。作为道教艺术表现形式的道教音乐，也要随着人们生活世界的变化，来调整新时期的演乐功能，并不断地丰富与创新，既要保留传统道教音乐的主体风格，也要有所前进。在革新中求生存，在生存中求发展，从而丰富道教音乐内涵，创新道教音乐形式。全真派“十方韵”的传承与拓展，即是传统与现实、宗教与民俗的有益结合。 [[1]] 史新民主编：《全真正韵谱辑》闵智亭序，（北京）中国文联出版公司，1991年。 [[2]] 甘绍成：《全真道曲——十方韵的流传》，《黄钟》，1991年第4期。 [[3]]参见蒲亨强《神圣礼乐——正统道教科仪音乐研究》第96页，（成都）巴蜀书社，2000年。 [[4]] 参见孙凡《全真正韵闵谱研究》第10页，大众文艺出版社，2005年。 [[5]]参见孙凡《全真正韵闵谱研究》（大众文艺出版社2005年版）第16页表格，并对原表进行了修改和补充。 [[6]] 王忠人主编：《中国龙虎山天师道音乐》第14页，（北京）中国文联出版公司，1993年。 [[7]]刘红：《试论<武当韵>》，《黄钟》，1990年第1期。 （本文来自网络，仅代表原作者观点，不代表道教之音立场） (责任编辑：admin) |