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怡园琴会与怡园画社 怡园可谓中国传统文化的“集锦园”，又以琴、石、诗、画多有珍品，苏州的文人雅士聚集于此，品评琴棋书画，为古城苏州增添了浓郁的文化气息。怡园和过云楼如同艺术的殿堂，汇聚了众多文化名家、培育了众多文化新人。 怡园琴会雅集久负盛名，始于顾承。顾承的琴学造诣深厚，过云楼藏有苏东坡的“玉涧流泉”琴，怡园有“坡仙琴馆”、“石听琴室”，都是为琴会而设，所以，优雅的琴会不断。 顾鹤逸亦精琴学。1919年8月，著名琴士叶璋伯移居苏州，与顾麟士相见恨晚，两人共议在怡园举行规模空前的琴会，32位名家参加。会后，李子昭作《怡园琴会图》长卷，吴昌硕作《怡园琴会记》长题以志其盛。顾麟士在《怡园琴会图》上题诗纪念，有“月明夜静当无事，来听玉涧流泉琴”之句，一时传为佳话。 但是，在怡园开展的各种文化活动中，毕竟以书画活动最为主要，对后世的影响也特别巨大。 苏州是文化古城，书画艺术传统深厚，元、明、清以来，名家辈出。晚清时，苏州最有影响的书画界精英们常常在过云楼临画，在怡园聚会，逐渐孕育产生了画社的组织，称怡园画集或称怡园画社，两称均见诸文人笔下。这样订有章程规约的画社组织，在苏州历史上尚属首创。吴大澂被推举为怡园画社社长。 怡园画社正式建立的时间存有几说，因为当时未曾注重建立档案，所以事隔虽仅百余年，查考起来已很困难。 庚寅（光绪十六年，1890年）六月，吴大澂题怡园第二集合作画轴：“光绪庚寅六月二日，怡园第二集，心兰写山水树石，秋农补人物，吴大澂为之署款，时大风满园，墨瀋淋漓，欢笑之声与林木相震撼，亦纳凉一乐也。” 怡园画社第三集合作画卷，作画时在辛卯（光绪十七年，1891年），有顾鹤逸长题，其中说到这一集仅陆廉夫、倪墨耕和他三人参加。陆廉夫补题七友歌一首，说到参加雅集的原有七人。据考，这七人是：吴大澂、顾鹤逸、陆廉夫、王同愈、倪墨耕、顾若波、吴昌硕。又有吴昌硕于清宣统二年（1910年）补题引首，其中说到，他那时正“引役津门，未预雅集，引为憾事”。 关于怡园画社第四集，吴大澂年谱有记述：“壬辰（光绪十八年，1892年）上巳后一日，题第四集怡园画社合作轴，纸本设色，顾麟士画松，倪宝田画芝，金画石，陆恢画鹤，吴大澂题款。” 从以上材料分析，这一时期的怡园雅集合作绘画是每年一次，推算起来，那第一集应在光绪十五年（1889年）。吴大澂年谱又记：“先生奉讳家居，重理绩事，与老友顾沄及费念慈、王同愈、翁绶琪、陆恢、顾麟士、金、倪宝田诸画家集书画社于怡园。” 据此，怡园画社应成立于吴大澂因丁忧返苏家居期间，时在光绪十五年（1889年）。又见到顾麟士画册自题中说：“丙申、丁酉间，愙斋世丈结画社于怡园，同人每有摹古之作相酬赠。”吴大澂年谱则称：“光绪二十三年丁酉（1897年）再结画社于怡园。”既称再结，似乎是以前曾经结过社，又中断；而再结的时间，则是丙申、丁酉间（光绪二十二年至二十三年，1896～1897年之间），与顾麟士所记相符。那正是甲午战争兵败，吴大澂因督师无功获谴回籍以后的事。 那么，今人著述都将怡园画集成立时间定为光绪二十一年乙未（1895年），似乎并不正确了。不管是初结或再结画社都不应是1895年。从笔者所见光绪二十一年乙未冬（1895年）怡园画社同人第十二集合作的《岁朝图》，又可知那一年怡园画社确实存在，而且活动频繁，大约是每月有一次雅集，并合作绘画，所以到了光绪二十一年冬天的十二月，已是第十二集了。 根据以上材料推测，怡园画社应自光绪十五年（1889年），便已开始活动了。 苏州有成就的代表性画家一时都汇聚于怡园画集，后来上海开埠，怡园画集中有几位到上海发展，后被称为海派画家，吴昌硕被称为海派画家的领袖人物。 延至宣统元年（1909年），因为吴大澂、顾若波、任立凡、吴榖祥、金心兰等先后去世，吴昌硕移居上海，怡园画集活动逐渐停顿。 (责任编辑：admin) |