 马岩松为重庆城市森林项目做的效果图 如果曾经幻想过的空中花园的图景只是巨大的屋顶上种满绿色植物，那你就落伍了。在马岩松的草图上，歪歪扭扭向上延伸的是一栋通体“绿色”的超高层建筑，有趣的是，在阐释文稿里，草图左边是一幅山水画，右边是立体空中花园的效果图，若不细看，实在很难通过中间那几笔勾勒的粗线条将这两者联系起来。而在马岩松看来，山水画给予建筑的，不仅仅是外观和结构上的设计灵感，更多的是中国人所追求的田园精神，是中国本土化的“绿色”。 位于重庆解放碑中心位置的“城市森林”，是385米的超高层建筑。但是马岩松和他的团队希望，人们在看重其高度的同时，不要忘记它在设计初始就努力营造的山水情境。 整座建筑没有特别复杂的节能技术，所谓“山水情境”，特别之处在于挑檐，在每层延伸出来的大露台上，会邀请马来西亚的专业团队进行植物的整体设计。有了这些露台和绿色植物，遮阳的问题就省心多了，加上整栋楼没有玻璃幕墙，温度自然也就降了下来，空调的使用频率将大大减少。最有意思的是，“城市森林”里的电梯每五层才停一次，如果一定要直达那么就需要去缴费办个VIP才行，否则，高管们也得走两步。 马岩松笑着说：“这是我们想出来的办法。用‘强制’的电梯系统让在楼里上班的人们多走两步台阶，我们最希望他们能走到每层的露台上，那里空气很好，没有玻璃阻隔，可以直接与自然沟通，充满绿色植物，是一个开放的公共空间，坐下来聊聊天比在办公室里傻呆着要好多了。至于节能，就不用说频繁使用电梯所耗费的能源，不做玻璃幕墙就省去了许多空调电费，露台还可以收集雨水，有一个良好的循环系统。” 谈起城市森林的“绿色成分”，他还是先提到了中西方对于建筑的不同要求。中国人愿意亲近自然，自古就有私家园林，就是没有完整的院子，也至少有一方土地，可以随意种点东西，所以才会有钱学森教授提及的“山水城市”的概念，归根结底还是因为骨子里的这点对土地和生命力的热爱。西方在一百多年前的工业革命之后，一切都向现代主义致敬，高密度的楼群在城市里迅速地建造起来，没有树木和院子没所谓，只要机械式的摩天大楼平地而起就可以了。 在最近十年，中国的新兴城市都在走这条路。向西方看齐是实现现代化的愿景。在如火如荼的低碳行动蔓延到建筑界时，大多数的建筑师也是像西方一样，对“技术节能”非常崇尚。“先跟着别人学了玻璃幕墙，发现温度太高，又加强了中央空调系统，发现污染太重，开始琢磨用点儿节能的空调，用点儿太阳能电池板——也不管那玩意儿多贵，或者在玻璃幕墙上盖一层很贵的膜，不停地循环，用更多的钱去更新技术，不如停下来去想想中国人到底需不需要这个。”说到同行们的劳心劳力，马岩松不置可否地笑笑，在这个问题上，他是个地道的“唯心主义者”。 他坚持认为，所谓绿色和环保，是人、建筑、自然三者的健康关系。在不断诞生新的高密度城市的中国，怎样能把不断增加的密度和中国人对自然的崇尚连接起来，是他愿意思考的问题；而技术的更迭速度远远超过了人们的预期，追赶流行来达到节能，把节约的能耗量化成数字贴在建筑上作为兜售的标签，大批量的生产“节能楼盘”，不是他认同的方式。 为什么不接受听起来更实际一些的“技术节能”，而连接自然与高密度城市这类“超现实”的命题他愿意思考？ 他举了一个例子，因为亚运会，广州的街头持续了一年多大拆大盖。这些被拆掉的建筑大多是改革开放之后才开始盖的，三十年前的房子，在当时建造者来说，没有精神诉求，没有文化上的意义，人们对于它们所存有的仅仅是功能上的需要，于是在三十年后，当所有的功能都落后了，这些建筑一钱不值，推倒毫不可惜。所以他认为，三十年后，以目前的更新速度，太阳能电池板早就淘汰了，发电的模式、制冷的模式……所有的与技术相关的手段，几乎都会改朝换代。 “我不知道那时候用什么，我只知道现在的这些统统要淘汰。”马解释道，“一个绿色的建筑，它首先得是一个建筑。节能的数据只是评价一座建筑的诸多指标之一，除了这些，还有空间、结构等等，它们构成了很大一个部分。而最终可持续的，不是这些数字，而是这座建筑本身的文化和精神——扯远一点，悉尼歌剧院到现在还有人批评它造价昂贵，可是它会永远立在那儿，因为它有精神，但是十几年后，这些技术都过时了，那么这栋建筑就失去了它的特质，它可以被推倒。” 城市森林的造价当然也是昂贵的。当我问起地方政府如何接受因为每一层都需要的土壤、树木而带来的额外成本时，马岩松说：“我给他们打了个比喻——这就好比把385米的每层的小绿色平铺在这栋楼的脚下，那就是一大片绿地，面积大到一座城市中心的建筑不可能拥有的程度。后来，他们接受了这个方案，说明是想明白了，其实这一块每平米只多出几百块钱，对于这个面积来说，性价比是很合适的。” 作者：王隽 (责任编辑：admin) |