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3.要学会“破坏包袱” 什么叫“破坏包袱”呢？就是指在演出中，善于把小“包袱”化成大“包袱”，把有反效果的包袱破坏掉，把“包袱”故意弄得不响，把一些零碎发笑的地方集中起来，为大“包袱”炸开作准备。演员要使好包袱，一定要会“破坏包袱”，不会“破坏”就不会使。一种是容易产生反效果的“包袱”儿。演出时要“破坏”掉，不让它发笑。例如《女队长》中的一段： 甲：那年闹干旱，那真是天干、地干、河干，井干、牛干、马干、粮干、米干…… 乙：全都干了？ 甲：只有一样没干。 乙：什么没干？ 甲：我妈的眼泪没干。 按相声“包袱”的规律，在说到“我妈的眼泪没干”时，应该是“抖”，快速说出来，让观众发笑。但从内容上讲，这个地方不能让人们笑，应该想办法把“包袱”破坏掉。“破坏”的办法是：在说到“我妈的眼泪没干”时，声音低沉，速度减缓；动作拖沓，节拍上与上面的语句不协调，这样就笑不起来了。 还有一种是：按内容来看，句句都是“包袱”，使人发笑，但为了突出集中，要想办法"破坏”那些零碎发笑的地方，集中起来让人一总笑。例如《舞台风雷》中的一段： 甲：年轻支书上场。（唱）“战天斗地永不败，革命谊情满胸怀。” 乙：还是原来的词儿。 甲：（唱）“老汉我今年十八岁…” 乙：十八岁就是老汉了？ 甲：这不是显得年轻吗？（唱）“肩扛着书本…” 乙：书本儿？ 甲：（接唱）“手里拿着报纸，怀揣着杂志，兜里装着笔记，腰里别着材料上阵来！” 乙：这是大队支书？ 甲：邮局送报的！ 这一段中间；差不多每句都有发笑的可能，但为了让“包袱”集中，要去掉一些让人发笑的机会，凑成一个总发笑的机会。尤其是“肩扛着书本”以后那几句，非采取“破坏包袱”的办法不可。于是，表演时就这样处理了：“肩扛着书本……”“书本”→词已引人发笑，速度也够慢的，如果按这种速度唱下去，肯定一句一个“包袱”，笑声不断，但最后唱到“上阵来”时就笑不起高潮来。根据这样的情况，下面的句子采用“快板”式的唱法，一口气唱下来，让人们没有发笑的间歇，然后到“上阵来”——总爆发，取得最大的效果。这种阻止观众发笑，加快说唱速度，不给间歇的办法，就是“破坏包袱”的办法之一。说来说去，“破坏包袱”也就是使“包袱”的手段之一，“破坏”的目的是为了使响，要真正把“包袱”使响，必要的时候就一定要“破坏”。 在表演部份中，多是从逗哏的角度总结的，但作为捧哏，还有它自身特有的功能，因此绝对不能忽略。实践中证明，捧哏的难度更大些。因为： (1) 相声中有子母哏，不仅要求捧哏要完成起承转合、烘托、翻包袱的作用，有时还起主要作用，有的甚至捧重于逗。 (2) 在大量的一头沉节目中，捧哏演员要做到台词少而不僵，表演少而不懈，这是要见功夫的。有些节目捧哏在唱、表方面份量也较重。因此说，捧哏不是可有可无的。正像一些老艺人比喻的：逗哏的好比是划桨的，捧哏的好比是掌舵的。 (3) 要求一个捧哏演员在表演的节奏上，语音、语气的协调上，感情的变化和神态的表现上，都与逗哏演员有机地配合好，处处要看火候。既不喧宾夺主，而又充份发挥自己的表演，才能称得起是个好捧哏。目前相声演员中缺乏捧哏的人材，也说明了当好一个捧哏演员，是不容易的。 关于表演的问题说了不少，我认为最主要的一条应该是日夜苦练，精益求精，这样才熟能生巧。要想真正演好相声，非一朝一夕之功。但只要肯攀登，胜利的顶点是可以达到的。 (责任编辑：admin) |