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刘文亨是我的晚辈，按现在的话说，也算是老艺人了。他从小跟他师父杨少奎学相声，是很聪明的，自己也很钻研。杨少奎教徒弟很严，他在学徒时很少挨骂，后台的叔叔、大爷们都很喜欢他。他也很有天才，所以说学逗唱样样都好。特别是“唱”，真下功夫，学弹词、大鼓、越剧、豫剧、京剧、评剧及各种地方戏，都很恰如其分，受到广大听众的喜爱和欢迎。学得很象，特别是学越剧中学范瑞娟那几口，太像了。因为我跟范瑞娟也认识，人很好，唱得也好，刘文亨学她满是这么回事，很像她。 再说“说功”呢？刘文亨也很好，无论是铺垫，还是“抖包袱”，都很有尺寸，因为他自己很钻研，肯用心。老话说“师父领进门，修行在个人”，他师父杨少奎不会“唱”，他“唱”是受侯宝林的启发，侯宝林以唱赢人。我就很喜欢文亨的“唱”。有人说他不会“说”，只会“唱”，那不对，不会说的人也唱不了，哪能上台就唱呀，必须得有说，说是唱的铺垫，刘文亨很有特点。我过去听过他《学磕巴》那段，说的尺寸、筋劲儿都很好。在表演方面不俗气，看着那么“雅”，不是耍贫嘴。有的人说相声就是“耍贫嘴”，当然，咱就不提人名了，看着不但不可乐，而且让人讨厌，那是我们应该反对的，他能破坏相声的声誉。刘文亨在舞台上风度很大方，我们说相声是逗人乐的，但以什么逗人乐，是以“包袱”的技巧引人发笑，让人在笑中能得到什么东西，不是为逗乐而逗乐。 相声是应该改革，不断创新，不能老说《卖布头》《猜灯迷》。《卖布头》那个年头行啊，街上有卖布头的，你学得真像，观众听着爱听。而到现在青年人有几个知道卖布头的，什么叫碎布头，零布块啊，你学得真像，他也不明白……所以随着时代的发展，相声所表现的内容也应当不断的创新。刘文亨的老活会的很多，但每次会演他都演新节目，这就是随着时代变化的体现。 相声演员要琢磨观众的心理，我们每逢上场必须得有新的东西，必须能吸引观众，让他精神集中，首先让观众喜欢，让观众爱听，得有人缘。刘文亨的人缘很好，因为他不贫，很郑重大方，而又尊重观众，观众喜欢他，愿意听他，这样他唱才能使观众静下心来听，欣赏他所唱的“味道”，是一种美的亨受。 观众并不是傻子，很懂相声，尤其是天津、北京的老观众，他们爱听相声、喜欢相声、懂相声、会听相声。这话怎么讲？还有不会听相声的？有。别说观众，我们说相声的也有。正像侯宝林所说的，你连听相声都不会，还能说相声？做一名相声演员，你首先得会听相声，听到一段相声应该知道哪好哪坏！你说的这段相声是怎么回事，首先你自己得明白，然后才能让观众明白。有些老观众从我二十岁就听我，直到现在我们还有来往，说明他们会听相声、喜欢相声、懂相声。刘文亨也有这样的观众，就喜欢听他说的相声，喜欢听他的“唱”，说明他说的不是糊涂相声，观众中有他的知音，他在观众中有“人缘”。这是一个相声演员成功的重要方面。 刘文亨虽然文化并不高，但很用心，好钻研，对学习很认真，有不懂的就赶紧问，不会的就惦着学，不是混饭吃，在台上不骗人。所以日积月累，他的文化知识、社会知识、生活知识、语言知识很丰富。有人说相声演员是语言专家，那太过分了。不是什么专家，但语法知识、修辞知识你得懂，才能让观众听着语言通顺，合乎逻辑。什么叫名词、动词、连接词，什么谚语、成语你得懂。不懂名词、动词你怎么对对子，不会成语怎么能编《西江月》。我说的《西江月》就用了不少成语。其它像诗、词、歌、赋也应该明白，才能使你说的相声有文学性，有“味道”。刘文亨的相声很善于吸收这些东西。虽然都是“记问之学”，但他说出来就觉得很有修养，提高了相声的品味。 刘文亨在杨少奎的徒弟中，是出类拔萃的，在几个师兄弟中，他的成就最高。而且人也好，对长辈很尊重，也很关心，没有名演员的架子；对年轻人也好提携，不管是他的徒弟或不是徒弟的年轻人，有问必答。他知道的东西也很多，见过许多有名艺人的表演，有自己的心得，像这些都应该很好的总结。听说要给他出书，我很希望领导、专家、同行和观众们对他多帮助，多批语，总结他的成功经验，为后人留下一些值得学习和借鉴的东西，把相声艺术提高到一个新的水平。 作者：马三立 (责任编辑：admin) |