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狗年说“狗戏”

http://www.newdu.com 2018-02-13 国学网 苏宗仁 参加讨论
欣逢狗年,说说与“狗”有关的戏,以为应景。 各类戏曲中“狗戏”不多,有的是戏名带有“狗”(犬)字并有狗出场的,如京剧《闹朝击犬》、《击犬盗红绡》、《狗咬吕洞宾》等;

    欣逢狗年,说说与“狗”有关的戏,以为应景。
    各类戏曲中“狗戏”不多,有的是戏名带有“狗”(犬)字并有狗出场的,如京剧《闹朝击犬》、《击犬盗红绡》、《狗咬吕洞宾》等;有的是戏名虽不带“狗”字,但有“狗”登台的戏,如京剧《十二真人战玄坛》、《西游记·安天会》、《劈山救母》等。舞台上的“狗”,叫“狗形”,是由武生演员穿上“狗形衣”扮演的。早年,有些京剧名演员喜欢养狗,如金少山、李宗义等。而唐韵笙还驯狗登台演戏,“真狗上台”,成为当年梨园界一大趣闻。不过,绝大多数出现在戏曲舞台上的“狗”,都是由演员扮演的。
    “狗戏”,唐韵笙演的最多,尤以他自编自导自演的《闹朝击犬》(一作《闹朝扑犬》)最有看头。
    1947年,笔者少年时随父母在上海天蟾舞台,曾见过唐韵笙主演的《闹朝扑犬》。剧中“金殿”、“扑犬”两场,因有卓越的绝技表演,而最为精彩。唐韵笙扮演赵盾,戴白满,穿蟒袍,围玉带,佩宝剑,执玉圭(春秋时代大臣不用朝笏而用圭,舞台上用圭,是唐的独创),足蹬三寸半以上的厚底朝靴。上殿时,小趋步圆场半跪见君,动作又帅又脆。当晋灵公在桌上一拍(暗号),预先藏在桌下的獒犬(武生扮演)蹿上桌面后又翻下,直扑赵盾。赵盾在与恶犬殊死搏斗时,唐韵笙弃简就繁,有惊险高难的表演。他胸前白髯微微颤抖,雪白的玉圭在右掌上不停地旋转,左手撩袍,脚下踏着锣鼓点,巧妙地运用搓步、趋步、跪步、单腿退步和屁股坐子等一系列舞蹈动作。特别是他三次滑步,唱〔斗鹌鹑〕曲牌,滚蟒、抖蟒、转蟒、甩蟒、舞带、按地、转身左右滚坐,在这一连串灵巧自如的翻滚跌扑中,他身上的蟒袍、玉带、帽翅、水袖、髯口、佩剑、玉圭,干干净净,互不挂碍。唐韵笙这段扣人心弦的复杂表演,舞中有歌,歌中有舞,起伏跌宕、歌舞交融。獒犬在赵盾歌舞中翻扑蹿越,赵盾在獒犬猛啮中闪展腾挪;一个如狼似虎,凶猛残暴,一个是银须飘洒,老态龙钟。就在人与狗的强烈对比中,赵盾引吭高歌,伴随优美的舞蹈造型,宽袍大袖舞动着流动的线条。这一连串繁难的身段使人眼花缭乱,动作惊险处却又举重若轻,千姿百态,错落有致,套路严谨,层次分明,韵律和谐,美不胜收。
    唐韵笙爱狗,早年他还驯狗登台演戏。1930年代在吉林时,他养过一条叫“吉利”的狼狗,伶俐漂亮,甚招人爱。经训练后,唐在演出《狗咬吕洞宾》时,让真狗上台演戏。“吉利”在台上会随着锣鼓点真“咬”唐韵笙饰的吕洞宾,逗得观众捧腹大笑,都说真的成了“狗咬吕洞宾,不识好人心”了。
    1942年,在“封神榜戏”《十二真人战玄坛》中,唐韵笙主演玄坛赵公明,“吉利”又扮了二郎神杨戬的哮天犬。戏中以赵公明的黑虎(武生邱盛华扮演)与哮天犬搏斗的场面最多精彩,“虎”犬相搏,翻腾蹿跳,犬猛于“虎”。开演前,锣鼓暂停,犬先在后面“搭架子”汪汪两吠,随着〔急急风〕犬从上场门蹿出,一绕两绕。“虎”跃至下场门台边的三层高桌上,犬也追跳上去,举起前爪与“虎”搏斗。“虎”败跳下,犬亦随之而下,追“虎”,按“虎”于地并骑于“虎”背之上。真狗上台表演,激起了观众的兴趣与好奇,票价外加,观众仍趋之若鹜。
    《击犬盗红绡》(又名《青门盗绡》),述唐朝书生崔庆恋郭子仪府中歌姬红绡,郭府门禁森严,崔庆家奴昆仑奴夜负崔入郭府,与红绡相见,并由昆仑奴盗出红绡。剧中昆仑奴潜入郭府时被看家之恶犬发现,昆与“犬”搏斗,将“犬”击死。这场戏以武净应工的昆仑奴表演“飞脚”功夫为主,“狗形”由二路武生扮演,只作陪衬而已。《青门盗绡》为尚(小云)派名剧,袁世海曾在尚主演的此剧中演过昆仑奴。1940年代时,四川“厉家班”亦演出该剧,厉慧良扮演昆仑奴,台上三桌横列,中有间隔,他连起三个“飞脚”,飞越三张桌子表现了昆仑奴飞檐走壁的本事。在与“恶犬”搏斗的开打中,也有不少高难繁复的武功表演。
    1946年在上海演出的梆子《杀狗》,则全由京剧名演员反串。文武老生李少春反串花旦焦氏、青衣花旦李玉茹反串老生曹庄、武丑叶盛章反串老旦曹母。京剧演员唱梆子,别开生面,演来也另具特色。
    赵如泉在上海演出连台本戏《施公案》时,有一本中安排了“黑狗告状”的情节。当县官升堂后,有一条黑狗走上台来“告状”,它往下场门处一坐,任凭衙役、公差驱赶,它都一丝不动。而且在县官、差役他们唱起“五音联弹”时,这条狗也会“唱”上一句。当县官唱到“都只为此狗它——”,用手一指黑狗时,这条狗即刻就“汪、汪、汪”三声叫,有节奏地接了下句。每当演至此处,台下观众掌声如雷,当年的上海小报上竟把这条黑狗捧成了“神犬”。
    1930年代时,“江南美猴王”张翼鹏在上海演出连台本戏《西游记》,后台武管事李人俊驯有一条狼狗,它在“头本”里充当二郎神杨戬的哮天犬。李天王“派将”一场,它随着杨戬在〔大开门〕中上场站门,安静地蹲在杨戬身边。李天王派将完毕,起〔三通鼓〕、〔三冲头〕,这条狗在每一个“冲头”的间隙,有节奏地昂首长吠,一次比一次调门高,如助军威。最后大开打,悟空失利,跌倒在台上,它又主动扑过去,“咬”住悟空的腿,观众无不惊叹。
    二本《西游记》里,穿插着唐太宗魂游地府的故事,这条狗又以“地狱看守”的身份出现在舞台上。当唐太宗被他的冤家哥哥建成追逐扑杀时,此狗立刻冲上去,解了唐太宗之围。这时它真像个演员,和唐太宗、建成走起“编辫子”的舞蹈,井然有序,丝毫不乱。最后它紧紧地叼着建成的蟒袍后襟,唐太宗乘机逃下。建成为了甩掉这条狗,用力抡起蟒袍,狗仍不松嘴;抡到第三个“圆场”,狗却悬空似地伸开四脚,任其旋转如风,一直带到后台。
    三本《西游记》里,有一段“四圣点化”的故事:四位菩萨考验唐僧师徒,幻为美女,意欲下嫁。猪八戒沉不住气,萌动凡心。在这幕喜剧里,这条狗以守夜的职责,发挥了演技。它隔着狗洞戏耍八戒,时而狺狺进攻,时而悄悄闪隐,弄得八戒进退两难,啼笑皆非。真狗上台演戏,人与狗之间互相搭配的动作,都又在节奏性的剧情发展上进行,虽无逸趣,却不庸俗。
    原刊《中国京剧》2006年第1期
     (责任编辑:admin)
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