 如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨， 那墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。 中国是墨的故乡， 自古就有制墨、使墨的规则， 从墨丸到墨锭再到墨汁，从松烟到油烟墨， 无不体现着墨法的精奥。 在中国艺术中， 无论是中国画还是书法， 都十分重视对墨的驾驭， 从古今书论中 对墨的规定和各种传世墨迹来看， 墨的使用与技巧问题 一直是创作者乃至欣赏家、理论家 关注的重要问题之一。 通过对古代书论中关于用墨内容的考察 与欣赏、实践中对墨法的关注， 笔者认为， 最为常见的用墨之法大概有如下九种， 试作些举要证明。  1、浓墨 书法创作，一般以浓墨为主， 因为浓墨与纸的对比度大， 且在书家眼里，浓墨最见精神， 特别是正体书的创作。 如篆书、隶书、楷书， 似乎只有用浓墨才能表现出其力度和精神， 从书法作品来看， 的确有绝大多数的作品是用浓墨书写的， 如宋人苏东坡，清人刘庸， 就是用浓墨的高手。 一般来讲， 浓墨不仅在审美效果富神采精神， 就是在实际的操作中，也最好把握。  ·有浓墨宰相之称的刘墉书法 2、淡墨 淡墨的概念与浓墨相对， 并非是中国画创作中普遍使的淡墨的概念。 从审美趣尚上来讲， 对浓墨与淡墨选择 完全取决于书家的个人追求， 从审美效果上讲，浓墨显得沉着庄重。 而淡墨则更适合表现清淡幽远的意境， 明代董其昌喜用淡墨， 他以淡墨追求清雅娴静的艺术风格。 近人林散先生最擅长用淡墨， 林老的笔墨之作， 可以说达到了出神入化的境地， 再加上他得益于黄宾虹先生用水用墨， 又喜用长锋羊毫在生宣上挥写， 故墨色层次丰富， “干裂秋风，润含春雨”极具鲜明的艺术特色， 不仅不缺乏神采， 反而增加了一种深远朦胧的境界。  ·《灵飞经》墨迹通篇用淡墨写成，意境悠远  ·王文志善用淡墨，被喻为淡墨探花 3、焦墨 焦墨是指点画中的墨不仅浓重， 而且极少水分，像干皴之笔， 一般在书法作品中不大量使用。 这是一种特殊的方法， 用得好，有时有画龙点睛之妙， 如有浓淡变化，则效果更好！ 明代徐谓、清人虚谷擅用此法。  4、干墨 也指点画中含较少，但比焦黑要湿， 尤其在行草书中，能时时出现飞白， 增强书法墨色层次，富有表现力， 如宋人米芾《虹县诗》《蜀素帖》， 黄庭坚草书，均有十分到位的干墨之法， 相传东汉蔡邕擅长飞白书， 果真如此，似亦以干墨之法为之也。 在实际的运用中， 如有做到干而不燥，笔势通畅最好， 唐代孙过庭《书谱》中有 “带燥方润，将浓遂枯”的论句， 我以为就是对书法最好的表达。  ·米芾的《虹县诗》是干笔行书的代表 5、湿墨 与干墨相对， 一般指点画中水分较多， 用湿墨书法， 点画可以有浑厚滋润而丰腴的“筋书”效果， 但此法难于把握， 尤其在生宣纸上，用不好就会见墨不见笔， 肥厚臃肿成墨猪之病，故要慎用。 6、渴墨 与干墨、焦墨属于同一墨法序列， 但在表现程度和审美效果上， 渴墨介乎干墨与焦墨之间， 时见飞白之线条。 用得好，亦有点睛之效果， 常常用于行草书， 篆书和魏楷也时用此法， 用得好，有苍茫，老辣的艺术风貌， 清人吴昌硕可谓这方面的高手。  7、涨墨 涨墨可以说在某种意义上 与湿墨属于同一墨法序列， 只不过其主要的效果表现在笔之外， 用涨墨书写笔画， 其点画中的水份多渗出点画之边缘， 但点画之用笔十分明显，清人王铎最擅此法。 用涨墨， 点画中之浓墨雨点画外之淡墨 同构于一字或数字之中， 有非常丰富的墨色变化。 用此法，可以宿墨法相结合， 往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水， 以渗化能力强的宣纸为之，颇有味道。  8、宿墨 此法本为中国画中常有， 近人黄宾虹对此法极为推崇，谓： “近时学画之士务先洗涤笔砚， 砚取新墨，方得鲜明， 古人作画，往往于文词书法之余， 漫兴挥洒，殊非率尔， 所谓惜墨如金，既不欲浪费笔墨也。 画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观， 而后以幽淡天真出之。 睹其画者，自觉燥释矜平。” 在古代书法作品中，此法虽不多见， 但用得好，却能产生意想不到的效果， 宿墨法多与涨墨之法相结合， 能增加墨色的变化与层次。 现代书法中，有许多人尝试着使用， 亦有好的作品出现， 真正用得好的， 当是日本现代派和中国现代实验性的书法。   ·黄宾虹宿墨书法 9、冲墨 冲墨之法， 其实并非书写时使用的方法， 它并不是与笔画的完成同时的。 而是在点画写完之后， 乘笔画尚湿以水点于笔画之上， 让墨冲出画外的用墨方法。 现代派书法作品中多用之， 如日本的少字数书法， 不过与上述的八种用墨方法相比， 此法不必多用，只需要时为之就可以了， 因为它的使用并不具有与书写 同步的不可逆性。  当然，在书法创作的过程中， 我们不可孤立的看待每种用墨方法， 相反，一件优秀的书法艺术作品 应该同时运用几种不同的用墨方法。 另外，要产生丰富的墨色变化， 蘸墨之法也是关键， 实践告诉我们， 一般蘸墨时不要饱蘸深浸， 深浸不仅笔毫无力， 而且在纸上书写（尤其是宣纸）， 极易臃肿肥拙， 所以周星莲在《临池管见》中说： “濡染亦自有法，作书时须通开其笔， 点入砚池，如篙之点水， 使墨从笔尖入则笔酣而墨饱，挥洒而下， 使墨从笔尖出则墨后而笔凝。” 除此以外， 用水和选墨也是墨法运用的关键。 在书法临摹与创作中， 我们只有多练、多观、多思、多悟 才能熟练的掌握好用墨的规律， 形成自己独特的墨法意识。 ·文章来自网络  (责任编辑：admin) |