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苏轼的诗词文章传颂千年深入人心，墨宝也有如著名的《寒食帖》等法书几十幅流传后世，唯独存世画作凤毛麟角，传出自其手笔的也不过两幅。一幅是现藏中国美术馆的《潇湘竹石图》，另一幅是多年前流失海外、最近媒体报道由佳士得拍卖行征集到并即将上拍的《枯木怪石图》，预估起拍价最少为4.5亿港币。有关这件作品的学术价值、真伪考证，同样争议不断。 苏轼少小知画，“不学而得用笔之理”，绘画题材相当宽广。最为人熟悉的是墨竹、树石，现存传为其作品的两幅画正是这一主题。他实际上也画山水、人物，草虫、禽鸟等偶一为之。 苏轼对自家山水很是自负，谪居黄州时给人写信：“画得寒林、竹石，已入神品，草书益奇，诗笔殊减退。”可惜他所营造的“寒林”今已无从得见，也不见古人评论。人物画他画过弥勒像，“游戏翰墨”，被时人赞誉为“笔法奇古，遂妙天下，殆稀世之珍，瑞图之宝”。好友李公麟是人物画大师，据记载两人有过无间合作，一起画过如《憩寂图》 《渊明濯足图》等，李公麟画人物，苏轼就画擅长的竹石。  苏轼画像 苏轼画画没有师承，自出新意，唯独墨竹这一种学的是挚友文同。文同字与可，是苏东坡的从表兄，官至湖州知州，虽死在赴任的路上，仍世称“文湖州”，同样诗词书画四绝。苏轼称：“吾为墨竹，尽得与可之法。”当然他也肯定自己的墨竹别有开拓，诗曰：“东坡虽是湖州派，竹石风流各一时。”照宋人的说法，就是“运思清拔，其英风劲气来逼人，使人应接不暇，恐非与可所能拘制也”。 “元四家”之一的吴镇，以画墨竹闻名，他就尤喜苏轼的画。有一幅藏于美国华盛顿弗利尔美术馆的吴镇的《墨竹图》，墨色极为灵活生动，被认为是其墨竹画中的经典之作。吴镇在题跋中记到，苏轼在湖州任职时，有日游山忽遭风雨，躲雨时就着烛光捕捉到了风中之竹的摇曳姿态，原作后被人刻在壁上，日后他云游至此，“因摩挲断碑不忍舍去，常忆此本，每临池，辄为笔，想而成，仿佛万一”。反观《潇湘竹石图》，远景烟波浩渺，水雾弥漫，前景用淡墨绘制石头，嫩竹却施之重墨，有超脱尘外之气。竹叶的画法展现出书法的深厚积累，灵动轻巧，笔端的飞白仿佛清风拂过。 苏轼另一创作颇勤的题材，便是摹写各种枯木怪石。据说总有人来求字，他挥毫写累了，就画“枯木拳石”充数。谪居黄州时，米芾来拜谒，他看到的苏轼是这样的：“初见公，酒酣，曰：君贴此纸壁上，观音纸也。即起作两枝竹，一枯树，一怪石。”米芾生性狂傲，但对东坡的树石倾倒折服：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”  《枯木怪石图》 《枯木怪石图》，画幅本身并不大，画心纵26.5厘米，横50.5厘米。画面线条都很简洁明了，怪石盘踞左下角，画出了石头尖峻硬实的质地，而石头的皴法却又像龙卷风的中心一样旋转着，造成运动的态势，确是“丑态横生”“怪怪奇奇”。石头左侧冒出几丛竹叶，右边是旁逸斜出、伸展如鹿角的枯木，没有树叶，树干到树梢盘结扭曲，虬枝峥嵘，凌空舒展，直冲苍穹。整幅画亦静亦动，在奇特盘旋的笔意中显露出雄强的气势，令人超拔警醒。倒颇能想见几分苏轼的意趣和襟怀。 据传《枯木怪石图》是苏轼任徐州太守时，在安徽萧县圣泉寺所作的一件纸本墨笔画作，至今已有千年之久。画上无款，有米芾、刘良佐的题诗，接着宋高宗赵构“绍兴内府”的印，与南宋金石学家王厚之的印。元初著名书画家鲜于枢，以及元末诗人俞希鲁都有题跋。另据鉴藏印可得知，至有明一代，此画又辗转曾为朱元璋养子沐英的家族、藏书家李廷相所藏。据传北洋政府时期，《枯木怪石图》与《潇湘竹石图》曾皆为京师古玩店“风雨楼”所藏，两幅画后被一白氏人物买得，他将《潇湘竹石图》转手卖给了邓拓，后者1964年将其捐赠给中国美术馆；《枯木怪石图》则传于1937年流入日本，杳无音讯，如今重现拍场。  《潇湘竹石图》 徐邦达在《古书画过眼要录》对《枯木怪石图》的鉴定意见是“苏画传世真迹，仅见此一件”。他考证刘良佐，以及刘在题跋中提到出示此画给他鉴赏的冯道士，其人均无考，“更后米芾书和韵诗，以尖笔作字，锋芒毕露，均为真迹无疑”。但现在也有学者不同意他的观点，举证充分地论证米芾诗题真伪存疑，很有可能是南宋人临写的。 南宋费衮撰《梁溪漫志》记载：“东坡所作枯木竹石，万金争售，顾非以其人而珍重哉。”苏轼的画在南宋时已极为值钱。鲜于枢在题记中写道：“右东坡枯木丛筱怪石图，世间传本甚多……”曾化身千百的《枯木怪石图》，留存至今的仅此一件，即便苏画米题均非真迹，也是流传有序、弥足珍贵之作。《潇湘竹石图》同样存在真赝之疑。1983年11月，中国古代书画鉴定组专家对《潇湘竹石图》进行了鉴定，启功和徐邦达认为此画非真，而杨仁恺和谢稚柳则认为是真迹。 (责任编辑：admin) |