|
1、小楷总体属于帖学 如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率意， 会增加蕴藉隽永之笔致。 钱泳《书学》言： “工书者不通小楷，不能称书家。” 历史上凡善书者，多精通小楷。 一般公认的临摹范本是钟繇《宣示表》， 王羲之《乐毅论》《黄庭经》《曹娥碑》， 王献之《十三行》； 此外钟绍京《灵飞经》、祝允明《后出师表》、 何绍基《黄庭经》，也都各具特色。  王廙《祥除帖》 2、小楷的用笔尤以能见锋颖为高妙 这就要求处理好“清”与“腴”的矛盾统一。 “清”是指墨无散漫而锋颖秀发； “腴”是指笔姿含蓄而字势丰妍。 亦清亦腴，则骨血温润， 醇雅冲和，可入古人堂奥。 欲小字有大气象，必重墨气， 既要笔致沉重，又要点画分明，写出新意。  文徵明《琴赋》 3、要抓住字态、点画、气韵等艺术特点 用笔轻落轻收，结体横向取势。 关键是要掌握 小楷“疏朗停匀、宽绰有余”的总体特点。 4、要做到“小字当如大字” 除要写得疏朗停匀、宽绰有余外， 还要象高二适先生说的小字要多墨气， 要笔迹使转分明，如见毫发， 要四面八方俱着墨力。  王羲之《乐毅论》 5、小楷与大楷迥异 大楷先从点画要求入手，小楷则以结字为首要。 小楷以其小， 每笔的走向、笔画与笔画之间距， 有的间不容发，要求每笔都具姿态确非易事。 若要笔画多变化，运腕为紧要。 高二适先生曰： “小楷亦纯乎运腕，一涉指功即不能成。” 故临习时应致力提高运腕功力， 使起伏顿挫分明，极力控制不假指功之技巧。  王献之《洛神赋》 6、小字与大字迥然不同 大字本身易于恣肆纵放， 若过分或曰一味纵放， 则会流于轻率松散，而无深刻沉着之趣， 故大字宜放中有敛； 小字本身收敛，若一味收敛则形拘笔滞， 也会失于轻糜，故小字宜敛中有放。 由此可知二者有质的不同，写时应仔细斟酌。 (责任编辑：admin) |