 黄公望画像 黄公望，中国元代山水画家，字子久，又名大痴道人，平江常熟人；“幼习神童科，通三教，旁晓诸艺，善画山水，师董源，晚年变其法，自成一家。”（元·夏文彦《图绘宝鉴》）。黄公望在吸收五代、北宋北派水墨山水画成就的基础上，进一步发挥了取之于“造化”，融汇于“心源”的艺术创造，使笔墨造型与语言形式从自然情境的意象表现向自由之境的聊写心中丘壑的高度提升，不光强化了自身的艺术风格特点，并且让中国式写景绘画实现了由有我之境向无我之境的跨越，充分体现了“诗中有画，画中有诗”的文人画艺术境界和品格。后世因其杰出的山水画艺术贡献，将他与元代王蒙、吴镇、倪瓒并称“元四家”。 黄公望本名陆姓，名坚，因早年过继给浙江永嘉黄氏而更名。他曾为小吏，后一度因受累系狱，中年以后入“全真教”；工书画、诗词，善散曲，通音律；天命之年学习山水画，师法董源、巨然，兼及荆浩、关仝、李成等，并受赵孟影响；因参透世事，故避世隐居、甘于寂寞，抱持“坐看鸟争林”的人生态度，放浪于江湖之间，诗酒自娱，往来于杭州、松江、虞山一带，传道卖卜，当然也与道中友好交集寻乐。他久居江南，常常携带笔墨在虞山、三泖、富春等地游历观赏浙东山水胜处，凡领略江山钓滩之地，无不带纸作模写速记。 明代王绂《书画传习录》中有载：“子久《山水诀》，最有思致。……居虞山，尤于四时之阴霁，晨昏之变幻，探阅搜寻，殊有冥通元遇，非外人所得知。故其笔墨之趣，云林以迈逸颇为当矣。”可见黄公望作画不光是遍踏胜处揽妙景，尚能搜尽奇峰入画来，师从造化，又别出机杼。 黄公望是文人画发展的一个高标。明清以来，绘画界曾出现过“家家子久，户户大痴”的情况，“元四家”是明清绘画的楷模，而黄公望几乎毫无争议地被推为四家之冠，甚至有人将他比作书坛王羲之。历代以来，海内外对黄公望及其作品的研究介绍多多。同是出自他手笔的著名代表作《富春山居图》手卷，描绘浙江富春江一带初秋景色。卷中峰峦坡石起伏变化、云树苍苍疏密有致，其间溪山飞泉、平沙汀渚远近得宜；高崖峻壑、云岫杂树掩映次第；村落亭台、渔樵舟楫交错富有情趣，“景随人迁、人随景移”的特点使此画达到了步步可观的艺术效果，成为海内外艺术爱好者熟悉的经典之作。而其他同样传世的黄公望作品如《富春大岭图》《天池石壁图》《丹崖玉树图》《剡溪访戴图》《快雪时晴图》卷和《九峰雪霁图》等也都各有特色，令后人宝爱。  九峰雪霁图（中国画） 黄公望（元代） 北京故宫博物院藏 《九峰雪霁图》轴，元，黄公望作，纸本，墨笔，纵117cm，横55.5cm。钤“大痴”“黄氏子久”“一峰道人”。 鉴藏印有：“怡亲王宝”“江夏”“黄楼”“安仪周书画之章”“晴云书屋珍藏”“大玉主人珍玩”“古香书屋”“黄氏仲明”“仪周鉴赏”“棠村审定”“蕉林”等十余方。 是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。 著录于：《法书名画见闻表》、《清河书画舫》卷一一、《真迹目录·初集》、《式古堂书画汇考》卷一八、《大观录》卷一七、《墨缘汇观·名画续录》、《图画精意识》。 (责任编辑：admin) |