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“冬眠”是影片中主要角色的普遍状态，在大雪纷飞的冬日，他们下意识地选择深度睡眠，拒绝面对自己内心的真实，将视线转向批判他人。片中出现了多次三人之间的针锋相对，伴随着矛盾的累积，虚伪和冷漠也一点点加剧，最后覆水难收。 三、 击醒沉睡的湖水：对善恶的深刻探讨 《冬眠》篇幅长达190分钟，在3个多小时的故事中，出现过多次长对白，这些对话的中心都是围绕着“善恶”展开的，在餐桌、卧室、书房的一次次言语交锋中，艾登和姐姐、妻子明显意见相左。邪恶的本源究竟来自哪里？应该用何种态度对待生活中的恶？这两个问题是《冬眠》所要探讨的重点。 尽管影片的重心在于展现艾登的家庭矛盾，但导火索却是来自一个孩子的恶意。流浪汉伊斯梅尔的侄子伊利亚斯对艾登心怀怨恨，作为贫苦人家的孩子，他憎恶艾登的为富不仁，用石头砸碎了艾登的车窗，并险些酿成车祸。艾登派仆人去和伊斯梅尔理论，要求他赔偿玻璃的费用并道歉。但伊斯梅尔宁可撞伤自己的手，也坚决不肯道歉。尽管伊斯梅尔对艾登抱有敌意，艾登仍然是他的债主和房东，面对拖欠多时的房租，伊斯梅尔的兄弟汉迪带小侄子登门道歉，当汉迪要求男孩亲吻艾登的手背表示忏悔时，伊利亚斯竟然直接昏倒在地，让艾登颜面尽失。最后，尼哈尔在一个深夜独自拜访了伊斯梅尔的家，当她看到伊斯梅尔家徒四壁的情况后，尼哈尔向他捐助了一笔钱，这笔巨款足以再盖一间房子。出人意料的是，伊斯梅尔不但没有接受，反而将这笔钱丢进了火炉，这让尼哈尔备受打击。她所不知道的是，穷人有时会把富人的慷慨当作一种羞辱，为了维护自己的尊严，他们宁可拒绝捐款。 男孩倒地的刹那，镜头猛地切换到草原上，艾登正在试图套住一匹野马，野马冲进河里，满身都是泥水，也不肯屈服。这个场景看似突兀，实际上却在暗示着那个勇敢反抗的孩子。伊斯梅尔、伊利亚斯都拒绝了艾登一家，他们需要的是发自内心的帮助，而不是虚伪的假仁假义，艾登的以德报怨，实际上是在装模作样，希望将对手至于不道德的境地，从而彰显自己的品德高尚。尽管贫穷，伊斯梅尔一家却颇具反抗精神，他们不屑于牺牲自己的人格换取经济上的帮助。正如艾登一家在餐桌上的讨论，妮可拉认为对待邪恶的最好态度就是拥抱邪恶，她还为自己的说法举了很多形象的例子：当你发现贼惦记你的桌子，那就把桌子送给他好了。艾登却认为邪恶应当予以惩治，姐姐的说法纯属谬论。在激烈的争吵中，艾登最后选择了妥协，他表示将用“拥抱邪恶”的态度对待即将见面的汉迪和伊利亚斯，接受他们提出的一切要求，可他没有想到的是，掌握主动权的实际上是对方。尼哈尔同样赞成“拥抱邪恶”这一观点，但伊斯梅尔的拒绝，直接将她粉饰善良的形象暴露出来，将尼哈尔推到了邪恶的领地内。观众这时才体会到，善与恶之间是可以相互转换的，经过伪装的善意，其本质上便是邪恶。 在影片《冬眠》中，导演否认了贫穷与邪恶的直接关系，肯定了尊严与反抗精神，引发观众思考自己在他人心中的形象，思考自己所做过的决定。只有在适当的场合，给予弱势群体发自内心的同情和怜悯，才算是真正的善良。如果只是将自己置于道德的制高点，打击他人的生活境况，无异于与邪恶并肩同行。 结语 《冬眠》拥有犀利的长段对白、丰富的哲学思辨，以超然的智慧直指人与社会的关系。观众们利用生命中的3个小时，陪伴主人公进行理解、争论、辩解，从而深入思考善恶之间的转换关系。与其选择在冰冷的冬天沉沉睡去，不如像野马般挣脱内心的束缚，《冬眠》是一部包罗万象的影片，不仅停留在对现实问题的思考上，同时也掺杂着许多人生感悟，引领观众进行深度思考。 作者：廖晓琴 (责任编辑：admin) |