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鼠年来临。鼠虽为十二生肖之首，但与鼠有关的戏却不多。京剧中只有神话戏《无底洞》、《双包案》及另一版本的《五花洞》等几出。《战宛城》“邹氏思春”一场，出现过“闹耗子”，那只是由检场人员幕后操纵的两只“鼠形”道具而已。还有剧中人姓名带“鼠”字的《十五贯》（娄阿鼠）、《清风岭》（江老鼠）或绰号带“鼠”字的《七侠五义》、《三侠五义》、《五鼠闹东京》（钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐灰、翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂）和《大名府》（白日鼠白胜）等。限于篇幅，除《十五贯》、《清风岭》外，闲谈几出“鼠”戏，与戏迷读者共迎鼠年。 《无底洞》又名《陷空山》，故事见《西游记》八十至八十三回。陷空山无底洞中之白鼠精，乘如来讲诵佛法之际，盗走殿前琉璃灯。如来命李靖前往降妖，李将白鼠精擒获，收回佛灯。但念其苦炼千年，不忍杀害，又放回山洞。白鼠感恩，拜李靖为义父，并为李靖、哪叱设立神位，早晚叩拜。 唐僧师徒去西天取经，行至山下。鼠精知唐僧为金蝉子下凡，若食其肉，可长生不老，乃变作少女，自缚于树，高呼救命。悟空识其为妖，但唐僧受八戒蛊惑，不顾悟空苦谏，竟将白鼠松绑，携带同行。途中白鼠作法，将唐僧掳至洞内，欲强迫成亲。悟空盘问土地，始知师父困于无底洞，便打死守门女妖，闯入洞中，取得鼠精所供神位。白鼠闻报，出洞追赶，战败悟空。悟空径上天庭告状，玉帝召李靖查问，李不服，悟空遂取其义女所供神位牌为证。玉帝命李靖率猫神、哪叱及天兵天将，与悟空同至无底洞，一番鏖战，擒获鼠精，救出唐僧。 此剧为传统武旦“出手”戏，剧情曲折，热闹紧张，武打激烈，十分好看，清末以后久演不衰。早年著名武旦朱四十、何月卿、茹湘泉等均工此戏，后阎岗秋（九阵风）、朱桂芳等亦擅。至中华戏校、富连成出科之宋德珠、李金鸿、班世超、阎世善、冀韵兰、陈金彪等主演白鼠精，又都有创新，耍鞭踢枪，各展所长，技巧繁难，优美惊险，《无底洞》成了京剧武旦“出手”戏的代表作。 上世纪40年代，剧作家翁偶虹在京沪两地都办过“十二生肖合作戏”。一台戏从“鼠”到“猪”十二出顺序演出，京剧昆曲，生旦净丑，文唱武打，一应俱全。其中开场的“鼠戏”，北京是由雷振华、高德仲演的《十五贯》中“访鼠测字”一折。1946年上海那次演的，是由班世超主演的《无底洞》中“拿鼠精”一折。 1957年，中国京剧院上演了景孤血根据老本加工整理的《无底洞》，这是“中京”的第一出武旦“出手”戏。新本删去了繁琐的枝蔓场次，剧情更为集中凝炼。李金鸿主演鼠精，首场“坐洞”，一改前辈们穿红色打衣打裤为灰色紫花衣裤，戴“鼠盔”，更接近鼠形本色。他发挥了文武兼备、唱做皆优的特长，增加了一些唱段，丰富了文场。该剧由李元瑞饰悟空，何金海饰八戒，茹元俊饰二郎神，周瑛鹏饰猫神。在继承前辈武打方面又有创造，除保留原剧之耍鞭，踢枪以外，又设计了不少新颖别致的武打，如十杆枪“出手”，及颇具难度、别出心裁的跟斗技巧，如猫神耍耗子的“抄跤”、“过包”等。另外，又加强了悟空的戏，发挥了八戒的幽默风趣特点。舞美方面，在台上设计了一个很大的洞穴；打“出手”时又增添了伴奏的曲子，使该剧更具趣味性和可看性。中国京剧院一、三团合并后，《无底洞》仍由李金鸿主演，其他改为谷春章饰悟空，李幼春饰八戒，王鸣仲饰二郎神，李益春饰猫神，演出还是那么红火。 1986年，中央新闻纪录电影制片厂将安徽省蚌埠市京剧团演出的《孙悟空大闹无底洞》搬上银幕。该团的整理本删去了原本中有关李靖释妖、鼠供神位、悟空盗牌、再次擒妖的情节，着重表现悟空、八戒、沙僧奋战鼠精，救出唐僧。丁伯禄饰悟空，韩凤云饰鼠精，丁伯福饰八戒，谌辉饰唐僧，孙爱珍饰观音。此剧布景神奇，武打火炽，曾东渡扶桑赴日本演出，深受欢迎。影片又充分利用多种电影特技，大大增加了神话色彩。当年曾和先后拍摄的《真假美猴王》（福建省京剧团）、《火焰山》（吉林省京剧团）两部猴戏电影，同时风靡全国城乡。 有众多鼠精出场的神话戏《双包案》，又名《五鼠闹》，这是早年北京富连成科班演过的一出大武戏。故事述宋朝包拯陈州放粮回朝，五个鼠精分别幻化成假包拯及假张龙、赵虎、王朝、马汉以扰之。其时正有书生石伦告状，假包拯故意鞭打、冤屈好人。真包拯与之分辩，直至仁宗帝前亦难分真假。最后包拯请来猫神下界擒获鼠精，方趋平靖。 根据京剧史料所载，剧中鼠精由武净、武丑扮演，均都勾脸，光怪陆离，谱式不一；五鼠兵刃各异，翻打跌扑，刀光剑影，惊心动魄；配以各式“火彩”特技，十分热闹。惜此剧早已失传，笔者只在2006年2月上海东方电视台戏剧频道的“绝版赏析” 元宵京剧晚会上，见到过李长春、李欣分饰真假包公的对唱，真假张、赵、王、马分列两旁。大段对唱中，二李先后各唱同一句唱词，“裘”味醇厚，颇有新意。 另有一出《五花洞》，一般剧中“五花”者指“五毒”：毒蛇、蝎子、蜈蚣、蛤蟆、壁虎。上世纪80年代，中国戏曲学院校友为母校教育基金集资演出，其中就有《八五花洞》（真假八个潘金莲，真假八个武大郎）。开场时“五毒”“坐洞”，四个勾脸，另有一个是武旦扮演的，雉尾斗篷，一袭白色打衣打裤。但早年演出《五花洞》时，洞中之妖，却是金眼鼠、银眼鼠，二鼠分别幻变成假潘金莲、假武大郎。这倒也合乎情理，鼠类不都是在地下打洞的吗？ 1947年，上海中国大戏院由陈鹤峰、曹慧麟、于素秋领衔演出。那年年初一、年初三日戏，有著名武旦于素秋主演《大五花洞》，她饰演的白鼠仙，幻化成假金莲（曹慧麟饰），与真金莲（李雪枋饰）相扰。后包公（汪志奎饰）请张天师（孙鹏志饰）及众法官降妖，收服白鼠仙。最后大开打中，于素秋与饰法官的四位名武生小赵松樵、韩云峰、鲍毓春、赵磬声配合默契，各式新奇武打、“出手”，变化无穷，既惊又险，精彩纷呈，令人目不暇接，一时轰动上海滩。 以“鼠”为绰号的江湖侠义人物，如《七侠五义》（《三侠五义》）、《五鼠闹东京》中的“五义”，集“五鼠”于同一出戏中，京剧舞台上十分少见。传统戏中就有一些“五鼠”的戏，如黄月山、李吉瑞擅演的《冲霄楼》、《铜网阵》，叶盛章、张春华拿手的《蒋平捞印》及短打武生戏《智化盗冠》、《水擒花蝴蝶》等。而取材于同名小说的连台本戏《七侠五义》，则故事完整、悬念丛生，人物各异，文唱武打，机关布景，更具可看性。 《七侠五义》版本众多，上世纪二、三十年代上海36本《狸猫换太子》连台本戏中亦有此故事，主要叙述的是，宋朝时南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰和丁兆蕙、女侠丁月华、黑侠智化、小侠艾虎及“五鼠”卢方、韩彰、徐庆、蒋平、白玉堂等，相继助包拯铲除奸臣、贪官、恶霸的故事。内容包括：白玉堂不服展昭被封“御猫”，从松江陷空岛至京城，夜入御花园，杀死图谋害人的太监郭安，题诗留名。展昭奉命缉访不获。卢方打死恶霸贺飞熊，至开封府包拯处自首。韩、徐、蒋三人夜闹开封府。卢方至文光楼，兄弟相会、反目。白玉堂负气盗走“三宝”，展昭往探，身陷螺蛳阁，被蒋平救出。白玉堂气走独龙桥，蒋平水擒白玉堂，“五鼠”共归开封府。襄阳王谋反。颜查散失印，蒋平入水捞印，大破铜网阵。马强囚禁倪继祖，欧阳春大破霸王庄。包拯、倪继祖被打入天牢。智化盗珠冠，众义士大败邓车，文彦博五堂会审，包、倪官复原职。 “五鼠”故事连台本戏最早是在上海演出的。早在光绪二年（1876年）5月15日上海“金桂轩茶园”就已演《三侠五义》故事——连台本戏《侠义安良》。同年，“同乐茶园”演出《五鼠闹东京》。光绪三年，“丹桂茶园”演出《三侠五义》，韩桂喜、郝福芝、周长春主演。光绪十六年，“天成茶园”演出《三侠五义》共三本。后李吉瑞、温小培等在民国二年（1913年）亦于“醒舞台”演出此剧。也有单独演《蒋平捞印》和《大破铜网阵》的。三、四 十年代《七侠五义》连台本戏更是风靡沪上。 1957年，上海京剧院院长周信芳倡议上演连台本戏。编剧许铁生遂以上述故事的部分内容，创作编排了《七侠五义》。由李仲林饰白玉堂，纪玉良饰卢方，王正屏（贺永华也演）饰韩彰，孙正阳饰蒋平，李秋森饰展昭，刘斌昆饰贾飞熊，李桐森饰包公，黄正勤饰宋仁宗。先在中国大戏院首演头本，大受欢迎，竟连演半年，欲罢不能。后又编演二本、三本，亦常告满座，成为该院保留剧目。1963年后因大演现代戏，此剧停演。1980年在劳动剧场（即天蟾舞台）由“上京”三团青年演员重新上演，缩编为两本，李仲林、孔小石任导演，演出亦备受赞誉。此剧继承了海派连台本戏优良传统，情节惊险曲折，唱做武打并重，表演健康，雅俗共赏。 连台本戏《七侠五义》不独南方专有，北方亦有上演。上世纪60年代北京青年京剧团即演出了潘侠风改编的《三侠五义》，将连台本戏的重要情节贯串压缩而成，突出了“五鼠”见义勇为、除暴安良的侠义精神。著名武生李元春主演锦毛鼠白玉堂，演出轰动一时。 而连演百余场、盛况不衰的则是中国京剧院1958年根据《三侠五义》改编的《五鼠闹东京》。“中京”版的《五鼠闹东京》剧情与“上京”版的《七侠五义》大同小异，是“中京”鼓师任子蘅改编的。由于安排在一个晚场演完，故事经过了压缩、删减，但全剧仍然曲折惊险，引人入胜，保持了原作的基本面貌和精彩之处。比李元春的《三侠五义》精炼，又保持了连台本戏的艺术特色。虽同是演武侠，但《五鼠闹东京》更为生动地刻画了“五鼠”的不同性格，如卢方的忠厚老成，韩彰的冷隽多谋，徐庆的火爆勇敢，蒋平的精明机智，白玉堂的艺高胆大。 此剧演员阵容整齐，张云溪的白玉堂，张春华的蒋平，茹元骏的展昭，景荣庆的卢方，赵文奎的包拯。全剧武打新颖别致，如开封府内的开打，借助太湖石和窗户、桌子等，使武打一改过去的平面“荡子”，变成了立体开打，而且打上打下，险象环生，使观众大过戏瘾。“五鼠”忠肝义胆，一身正气，见义勇为，嫉恶如仇，与清官一样，成为百姓理想的化身，很得观众的喜爱与崇敬，演出场场满座，盛况空前。 今当鼠年，鼠年思“义鼠”。如能演出京剧《五鼠闹东京》来提倡见义勇为、除奸反贪，这对改变社会风气，建立和谐社会，不也是好事？笔者建议，有条件的京剧院团不妨一试。 (责任编辑：admin) |