婺剧 婺剧的角色行当，过去称为“十三顶半网巾”，即四白面：小生、老生（正生）、老外、副末；四花面：大花面（净）、二花面（副净）、三花面（丑）、四花面（武净）；五旦堂...

蒲剧 《三代民兵》 现代蒲戏《三代民兵》，由县蒲剧团导演魏影根据作家李古北同名电影文学剧本改编。剧情是老民兵崔富祥长子崔振海参加解放军不幸牺牲，次子崔振江参加国民党...

祁剧弹腔的表演特色 祁剧弹腔可分为南北两路，属于“皮黄腔”系统，清初传入湖南。其中南相当于二黄，在发展过程中曾经受到徽剧的影响，风格沉郁缠绵。北路的来源被公认为是“...

婺剧 大眼小眼 这是婺剧徽戏《火中练》（《湘子渡妻》）中韩湘子的表演。八仙之一韩湘子到深山拜师学法，三年未归。一日，湘子下山，为试探其妻林氏有否变心，变为丑僧，偷偷...

婺剧 婺剧声腔是婺剧音乐最主要的部分，六大声腔既能独立存在，其中高、昆、徽、滩之间又有相互联系。这六种声腔中最古老的要算高腔，探其渊源，乃和古南戏民间山歌、道士腔一...

导读：京剧大师梅兰芳说：“京剧的前身是徽戏。”例如京剧与婺剧徽戏也有千丝万缕的血缘关系。京剧《打渔杀家》的前身，就是婺剧徽戏中的《过江杀相》京剧的许多脸谱、服饰、...

蒲剧 蒲剧唱腔高亢激越，豪迈奔放，活泼流畅，板式齐备，结构严密。在表现上常以激情取胜，加之文武场的铿锵锣鼓和清脆嘹亮的管弦乐声，以及各种曲牌和杂腔，构成了艺术上“腔...

祁剧的表演形式 祁剧音乐，素以高亢、激越见称。曲牌十分丰富，据邵阳地区已整理付印的音乐资料统计，有一千零七十九首。高腔是祁剧中最古老、最有特色的一种声腔。至今还保留...

婺剧 婺剧班社因兼唱声腔不同，分为三合班、两合半班、乱弹班、徽班四种形式。 三合班：习惯规定必须能演唱高、昆、乱各十八本。因其流动中心和兼唱高腔的不同，又分为三种：...

寒冬雨夜、泥泞田间，常常是刚结束一场演出，又风雨兼程地赶往下一场——这是浙江婺剧团艺术委员会主任陈美兰记忆中的基层演出。从艺30多年来，陈美兰把大部分青春时光留在了...

蒲剧 蒲剧又称蒲州梆子，当地人通称乱弹戏，是一种古老的汉族民间戏曲艺术。因兴于山西晋南古蒲州（今山西运城永济）一带而得名。蒲剧在清代乾隆时期外省称“乱弹”、“晋腔”...

蒲剧即“蒲州梆子”，当地人通称“乱弹戏”，因兴于山西晋南古蒲州（今永济）一带而得名。蒲剧在清代乾隆时期外省称“乱弹”、“晋腔”、“山陕梆子腔”等；嘉庆、道光以后，...

婺剧，俗称“金华戏”，中国浙江省汉族地方戏曲剧种之一。它以金华地区为中心，流行于金华、丽水、临海、建德、衢州、淳安以及江西东北部的玉山、上饶、贵溪、鄱阳、景德镇等...

祁剧剧目介绍 祁剧传统剧目据统计有大小戏893本，其中百分之八十为弹腔剧目。高、昆整本戏《目连传》、《精忠传》、《观音戏》、《夫子戏》四大部，称为祁剧“正高”、“正昆”...

婺剧 婺剧的高腔唱腔为曲牌联缀体，常用曲牌约有一百三十余支。它依靠曲牌的增减和变换来丰富唱腔，一般以同宫组曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之别，一板三眼、...

祁剧起源 新中国成立后，定名为“祁剧”，兼有高、昆、弹3种声腔，分为永河、宝河两大河流，艺术特点高亢、粗犷，带有浓郁的山野气息。但舞台语言，统一用经过规范化的祁阳官...

青春脸谱： 贾菊兰，37岁，运城市蒲剧团副团长，中国戏剧梅花奖获得者。运城市非物质文化遗产蒲州梆子代表性传承人。她将书法艺术融入戏曲，并带出国门，成为将地方戏蒲剧带出...

祁剧历史沿革 祁剧源于弋阳腔，是明初传入祁阳后与地方艺术相融合，长期演变而逐渐形成的。据说为明永乐年间（1403-1424），当时弋阳腔随江西移民传至祁阳，逐渐传播形成。弋阳腔...

祁剧有哪些伴奏乐器 有高、昆、弹三声腔。上世纪八十年代初统计曲牌有1079支，其中高腔240支、昆腔289支、弹腔打击乐与过场曲牌550支。 高腔是祁剧最古老、最具特色的声腔，至今仍...

身段，是戏曲表演中极为重要的表演手段，是舞蹈化的有一定规范的形体动作。在戏曲唱念坐打的四功中，不论哪一功都要由内而外，通过形体活动表现情节，表达人物思想感情。 然而...