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在中国古典诗词中，有一类杂体诗词。这类杂体诗词，包括了古典诗词格律以外的各种各样的诗体，利用字形、句法、声律等的变化，将诗词变得奇妙有趣，表现出一定的巧思和驾驭文字的能力。藏头诗，就是其中一种。 藏头诗，又名藏头格，大致有三种形式：一是在前面只说景、情，不说题意，而在最后一联点明题意；二是每句诗的第一个字藏在上一句的最后一个字；三是将全诗主旨藏在各句之首。 一、尾联点题 明朝梁桥在《冰川诗式》中说：藏头格，首联与中二联六句皆具言所寓之景与情，而不言题意，至结联方说题之意，是谓藏头。 据说，宋代才女朱淑真的父亲骑驴外出，不小心冲撞了州官，州官要拿他治罪。朱淑真闻讯后，急忙为父亲求情。州官听闻朱淑真的才气，想试试她的才学，便让她以不打为题，当堂作诗，并承诺如果能作出好诗，就赦其父无罪。朱淑真就作了下面这一首不打诗： 月移西楼更鼓罢， 渔夫收网转回家。 卖艺之人去投宿， 铁匠熄炉正喝茶。 樵夫担柴早下山， 飞蛾团团绕灯花。 院中秋千已停歇， 油郎改行谋生涯。 毛驴受惊碰尊驾， 乞望老爷饶恕他。 这一首诗，共10句，从上到下分别暗含了：不打更、不打鱼、不打锣、不打铁、不打柴、不打茧、不打秋千、不打油八个不打之意，到最后一句点题，恳请州官不打其父亲。如此藏头诗，州官听罢，自然惊喜异常，便释放了其父。 《笑林广记》中记载了这样一则故事：有一个官员断事不明，只嗜好饮酒，常常怠误政事，而且还贪吝财物、欺压百姓。老百姓就作了一首诗嘲讽他： 黑漆皮灯笼， 半天萤火虫。 粉墙画白虎， 黄纸写乌龙。 茄子敲泥磬， 冬瓜撞木钟。 唯知钱与酒， 不管正和公。 这首诗前六句，每一句都隐含不明之意：前四句是看不明，接下来两句是听不明，直到最后两句才点题，讽刺为官断事不明。 二、头一字藏末一字中 白居易有一首《游紫霄宫》： 水洗尘埃道味甞， 甘于名利相相忘。 心怀天洞丹霞客， 各诵三清紫府章。 早里采莲歌达旦， 一轮明月桂飘香。 日高公子还相觅， 见得山中好酒浆。 这首诗，第二句首字甘是第一句末字甞（古同尝）的下半部分，可以说是藏在其中。第三句首字心藏在第二句末字忘中。以此类推，而第一句首字水则藏在最后一句末字浆中。 这就是第二种藏头诗，利用汉字中合体字的特点，从前句末一字分离出一个部件，作为次句的首字，乍看不觉，细品方有妙意。这种藏头诗后续者不多，现在已不常见。 三、句首藏字 这是我们最为常见的藏头诗。在古代，书写的习惯是竖着写的，而句首藏字，则要横着念。纵写横读，颇有横看成岭侧成峰的意趣，委婉含蓄而弦外有音。 广为人知的我爱秋香就是唐伯虎的一首藏头诗，收录在《唐寅诗集》中： 我画蓝江水悠悠， 爱晚亭上枫叶愁。 秋月溶溶照佛寺， 香烟袅袅绕经楼。 京剧版《望江亭》中，谭记儿与白士中有一段对话，其中也包含了两首藏头诗： 谭记儿： 愿把春情寄落花， 随风冉冉到天涯。 君能识破凤兮句， 去妇当归卖酒家。 这首诗每句首字连起来，便是愿随君去。因此白士中也回了一首诗： 白士中： 当垆卓女艳如花， 不记琴心走天涯。 负却今朝花底约， 卿须怜我尚无家。 每句首字连起来便是当不负卿。这两首诗一来一去表露了内心的情意，以此定情，韵味无穷。 当然，还有《水浒传》中吴用智赚玉麒麟的故事。吴用装成算命先生，说卢俊义命中有四句卦歌，让卢俊义写在壁上： 芦花丛中一扁舟， 俊杰俄从此地游。 义士若能知此理， 反躬难逃可无忧。 芦与卢同音，这首诗其实暗藏了卢俊义反四字。后来卢俊义吃了官司，这首藏头诗便成了治罪的证据，逼得卢俊义上了梁山。 可见，藏头诗通过诗词的章法布局、汉字的形体特征来创作书写，从而取得一种特殊的表达效果。始读不觉，再读有味，细读才发现妙处。 (责任编辑：admin) |