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莫言的诺奖效应蔓延到了正在进行的全国两会上。同是作家和政协委员的赵丽宏说，他今年将撰写提案，建议在中国设立一个世界性的文学奖项，以争夺更多世界文学界的话语权。他甚至已为这个奖项想好了名字，就叫“李太白世界文学奖”，而且赵丽宏建议这个奖不由作协组织，由非官方基金会来承办，要做成“中国的诺贝尔文学奖”。（2月4日南方都市报） 设立一个世界性的文学奖项，将其做成“中国的诺贝尔文学奖”，对于中国这个“文学古国”和“文学大国”来说，无疑是一个非常美好的愿景。但是，美好归美好，文学归文学，即便赵丽宏的提案一切顺利，可我们是否能办成这个“中国的诺贝尔文学奖”还真的是个未知数。因为李太白和诺贝尔的距离实在是有些过远。 说李太白和诺贝尔的距离太远，这并非妄自菲薄，也不是崇洋媚外。当然，奖项的名字并不重要，“诺贝尔”这三个字可以做文学奖项的名字，“安徒生”、“卡夫卡”这几个字照样可以做文学奖项的名字，名字只是一个外表的形式。甚至说，如果有人愿意出钱，来个“二蛋”文学奖或者“狗剩子”文学奖都基本不成问题。李太白和诺贝尔的距离，不是时间的距离，不是金钱的距离，也不是肤色的距离，更不是文学造诣的距离。他们距离的关键在于：中外文学在实质性上的距离，中外奖项运作方式的差异。 从金钱角度说，我们真的不缺钱，就是办几十个诺贝尔奖规模的文学奖项都不在话下。不过文学奖项有时并非只注重金钱，我们往往看到了诺贝尔奖的巨额奖金，却忽视了那些奖金少一些甚至微薄但同样名声斐然的文学奖项。像都柏林文学奖的奖金是10万欧元，卡夫卡文学奖的奖金是1万美金，而更为夸张的是，法国龚古尔文学奖的奖金只有区区的10欧元。奖金虽少甚至少得可怜，但他们的影响力却与奖金数量严重不成重比。比如龚古尔文学奖，虽然近年来屡受非议，但在法国有一种说法，“只要是获得龚古尔奖的小说，法国人都愿闭着眼睛掏腰包（去买）”。所以，金钱是次要的，文学的意义才是主要的。而我们的文学，可能牵扯的因素太多，这样的文学环境里产生的世界性文学奖项，会有人认可吗？ 假如说我们真的设立了“李太白世界文学奖”，可我们怎么运作呢？我们的文学奖项运作经验，基本上是来源于鲁迅文学奖、茅盾文学奖那一套，上级逐级下发命令后，下级逐级上报，然后再根据名额评选。这与以诺贝尔文学奖为代表的“海选制”大相径庭。比如英国的布克文学奖，他们是“所有作家，无论国别，只要其作品以英文或有英文译本发表，就均有资格获奖”。我们能做到这一点吗？即便不由作协来承办，可由谁来当评委，工作量巨大的常设机构如何设置等问题都难以解决。假如缺乏公正、公平、公开，那评选也就没有了意义，要是偶尔有一个两个“拒领”的怪人出现，那可就乱套了。要是办成一个具有中国特色的“李太白世界文学奖”，那还不如办个“莫言文学奖”意义大呢。 (责任编辑：admin) |