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5 由落花而咏人生悲哀 刘希夷的《代悲白头吟》是初唐时期吟咏落花的名篇，也可以说是正式以落花吟咏人生悲哀的开始： 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。 今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 此诗以落花为媒介，用优美流畅的语言表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义。  昨夜闲潭梦落花（资料图 图源网络） 而在产生于同一时期、更为著名的《春江花月夜》中，作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。美丽的花瓣无声无息飘落在寂静深潭，梦中的刹那，折射出漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐惧。 6 盛世之时赏落花 不过，这些忧伤情绪没有立刻成为落花意象的主流。刘希夷、张若虚之后的诗人有幸生在一个前所未有的繁华盛世，赏花成为盛唐时人生活中的重要内容之一，包括王维、李白在内的诗人都表现出欣赏落花的倾向： 兴阑啼鸟换，坐久落花多。——王维《从岐王过杨氏别业应教》 花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——王维《田园乐》 落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。——李白《少年行》 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》 落花使诗人心境澄明，体悟悠闲细致的生活情趣；落花中人们纵情游乐，饮酒欢笑；落花即使引起“盛年不再得，高枝难重攀”的片刻伤感，他们也会用“试复旦游落花里，暮宿落花间”（王勃《落花落》）这种及时行乐的方式进行排解。  落花使诗人心境澄明 体悟悠闲细致的生活情趣（资料图 图源网络） 7 一片花飞减却春 安史之乱是唐朝由盛而衰的转折点，诗人杜甫敏锐地察觉到这种气息，尚在战乱之中，他在收复不久的长安写下《曲江二首》，第一首是这样的： 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。 细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？ 东风搅起漫天花雨，似愁情扑面而来，无限春光中陡然生出的衰飒之感，让我们感受到一个伟大朝代无可挽回的倾颓之势。绝大的笔力、凄美的诗句，令人吟咏之间每每喉为之结。 “一片花飞减却春，风飘万点正愁人”像是一个信号，不仅暗示大唐盛世的衰落，也标志着中国诗人情感基调的彻底转变。 杜甫在后来的诗中多次写到落花：从个人角度而言，“不是爱花即欲死，只恐花尽老相催”（《江畔独步寻花》）是他对自己心境的解释；从时代角度而言，“正是江南好风景，落花时节又逢君”(《江南逢李龟年》)，与当年名满京城的音乐家在江南落花中黯然相逢的场面，暗示着对于繁华盛世一去不返的深沉喟叹。 杜甫的感叹，成为诗歌中落花意象转折的契机，在他之后的中唐时期，落花意象与悲哀情感结合的诗句陡然增加，至晚唐而发展为诗歌中的普遍感情之一，落花频繁地与以下这些消极词汇、负面情感联系在一起： 眼泪——司空曙《峡口送友人》：峡口花飞欲尽春，天涯去住泪沾巾。 悲伤——武元衡《陌上暮春》：何处最伤游客思，春风三月落花时。 惆怅——李商隐《即日》：一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。 哀怨——杜牧《金谷园》：日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。  落花频繁地与消极词汇、负面情感联系在一起（资料图 图源网络） 8 落花与词的天然联系 落花与词这种文学形式似乎有着天然的密切联系。与诗相比，词的境界纤巧细致，更多地表现优美、悠闲、忧愁。在词中，落花意象染上更多个人化、女性化的色彩： 林花谢了春红，太匆匆！——李煜《乌夜啼》 流水落花春去也，天上人间！——李煜《浪淘沙》 满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 ——李清照《醉花荫》 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子》 美妙的春光、美好的往昔、美丽的生命，都随落花纷飞飘坠；对落花的感慨，可以归结为美丽凋零引起的哀伤。 以色事人、深锁闺中的女性对落花尤为敏感，《西厢记》中韶华虚度的崔莺莺出场所唱的第一句就是“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”，林黛玉《葬花吟》中则有“试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”这样触目惊心的诗句。  落花与词这种文学形式似乎有着天然的密切联系（资料图 图源网络） 9 落花定格在浓郁的忧伤 从欣赏落花随风飘转的刹那柔美，到于纷纷扬扬的漫天花瓣中看到衰老，看到死亡，落花意象在中国古典诗歌史中走过了这样的发展历程，最终定格在浓郁的忧伤之中。虽有清末龚自珍翻出“落红不是无情物，化作春泥更护花”的异调，但是漫长诗歌史的背景下，这样明朗嘹亮的声音，毕竟是太孤独、太微弱了。 摘自：《中华活页文选（高中版）》2003年第23期  (责任编辑：admin) |