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五、五声音阶与七声音阶 （一）五声音阶： 曲分南北。南曲为五声音阶，由宫、商、角、征、羽五个音所组成，相当于西洋音乐“唱名”的Do、Re、Mi、So、La。以“宫调”为例：  五声音阶 （二）七声音阶： 北曲为七声音阶，以宫、商、角、变征、征、羽、变宫七音组成，其中的半音位置与西洋七声音阶略有差异，相当于西洋音乐“唱名”的Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si。 以“宫调”为例：  七声音阶 六、板眼符号与板式简介 板眼符号用于标示乐曲节奏，记于工尺字的右侧。板分正板、赠板、散板三种板式，又有头板、腰板、底板等因字腔位置不同而有不同名称之板；眼之符号则分头眼、中眼、末眼及侧头眼、侧中眼、侧末眼。以下列表并加说明。 （一）板眼符号  板眼符号 1、板 （1）正板 头板“、”：亦称“迎头板”，点于字头，板随字而下。 腰板“一”：随腔而下，多点于腔之中间，唱者腔先出口，拍板过后换腔。 底板“一”：板下于腔尽处。 （2）赠板 赠板“╳”：为使曲谱曼妙好听，增其绵延曲情，可在正板“四拍”之后加用赠板（四 拍），使乐句较正板原曲增长一倍。 （3）散板 散板（简谱符号作＋＋）：散板不受板眼限制，为无板无眼之曲，仅载工尺，不点板眼，在乐句末处右下方，下一底板以识之。其快慢并非任表演者随意处理。其中各音自有定法，快慢徐疾随乐情、句式、词意、表演者之艺术与文学修养予以发挥。 2、眼 （1）头眼 头眼“？”：用于一板三眼之第二拍。点于字头或腔头。 侧头眼“└”：与头眼同，唯用于前一音的延续。 （2）中眼 中眼“。”：用于一板一眼中的第二拍，及一板三眼之第三拍。 侧中眼“△”：与中眼同，唯用于前一音的延续。 （3）末眼 末眼“？”：符号与头眼同。用于一板三眼之第四拍。 侧末眼“└”：与末眼同，唯用于前一音的延续、或后半拍更换不同音高等等。 3、实板实眼与虚板虚眼 实板与实眼：包括头板、头眼、中眼、末眼，赠板亦是。为点在工尺字上的板眼，下在音 符的起头处。 虚板与虚眼：包括腰板、底板、侧头眼、侧中眼、侧末眼。所下之处为前一音的延长。通 常表现在谱中有延长音、切分音、附点等等情况。 （二）板式 综合以上，将各种板式和板眼符号整理如下：  各种板式和板眼符号 参考： 俞振飞：《振飞曲谱》上海：上海音乐出版社1991 俞振飞：《粟庐曲谱》台北：台湾中华民俗艺术基金会重印1996 周维培：《曲谱研究》江苏：江苏古籍出版社1997 薛宗明：《中国音乐史？乐谱篇》台北：台湾商务印书馆1999 游素凰：《戏曲音乐识谱听音进阶教材》台北：台湾戏曲专科学校2000 何佩森：《梨园声韵学》天津：天津古籍出版社2004 王正来：《曲苑缀英》香港：香港中华文化促进中心2004 (责任编辑：admin) |