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文／董思捷 登高望远可寄一己之情怀，亦可抒天下之真情。在高楼大厦并不常见的古代，楼栏之高，往往让多愁善感的文人产生渗透着高傲情怀的孤独感；楼栏之狭，又让人产生莫名的困顿与忧愁。于是唐宋文人就在这种“凭栏倚楼”的意象中，抒发着各自的心思与愁怀。  凭栏远眺（资料图 图源网络） 对心爱之人的思念，自是各类情感中最为常见的。白居易与湘灵的爱情故事真挚动人，因为世俗的观念和母亲的阻挠而无法在一起的两人，一生相互思念。诗人在《寄湘灵》中字字啼血：“泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。”天寒地冻将一任奔涌的泪水凝结在了脸上，明知离心爱的人儿越来越远，明知什么也望不见，却每每登高都要情不自禁的回头望去，望眼欲穿。一个下意识的动作却饱含了太多的深情与不舍。而作者知道，此时的湘灵也定在想念着自己，让我们仿佛看到一个独倚西楼，满心愁思的女子。花间词人韦庄更是用一句“夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干”，将自己夜夜对恋人的思念赋予“凭栏倚楼”之中。当然，对这种“凭栏”情绪吟咏的最多的还是“倚遍栏杆，只是无情绪（《点绛唇》）”的女词人李清照。“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑杆慵倚（《念奴娇》）”，在恼人的天气中，整日靠着栏杆远眺也没有意思，心中积郁的哀怨，拨弄着她敏感的情思。倚楼人内心的悠远愁思和寂寥情绪跃然纸上，所思之人不可见，所思之深不可说，“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸（《凤凰台上忆吹箫》）”。 爱人与家乡是心中永远的牵挂，因而凭栏之时思乡之情亦分外强烈。我们熟知的范仲淹的《苏幕遮》中有：“黯乡魂，追旅思……明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”，抒写乡思旅愁，深沉悲凉。常年客居他乡、仕途坎坷的柳永“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收……争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”不忍登高是因为登高所见尽是一片萧瑟凄凉景象，而故乡遥远望中不见。“不忍”却终究“倚阑”，是因为归思如水，无法遏止，借远望聊解思乡之苦，寻求心灵的慰藉。 相对于这些细腻的心思，抚今追昔，思念故国，壮志难酬的豪情也时常通过“凭栏”得以表达。南唐后主李煜在经历了失国之痛后写下：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难（《浪淘沙》）”，词人告诫自己不要隔着山水去远望自己的南唐，即便望见了又如何，还不是故国难归，徒增心伤。岳飞的《满江红》：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”，抒写了作者渴望为国杀敌立功的情怀和抱负，也表达了作者雪耻复仇、重整山河的豪情。还有辛弃疾的那句：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意（《水龙吟》）”，报国无门的内心冲动一目了然。 古人凭栏，往往多有心事。凭栏之时，心灵得以片刻的停留，而也正是在这样一种“停留”里，“凭栏”人才有心境和时间审视自己、审视生活、审视所有的过往与坚持。俯仰人间，纵横古今，凭栏倚楼，心思何猜。 本文为腾讯儒学原创稿件，转载请注明作者及出处。 (责任编辑：admin) |