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琴与师 1940年，李祥霆出生在辽源市的中医之家。父母都喜欢音乐，在他们的影响下，但凡能看到的戏曲曲艺，李祥霆都有机会去看：奉天大鼓、梆子腔、二簧、二人转…… 六岁时，邻居家的小孩无意中发现剧院的墙破了一个洞，刚好可以钻进去。这一年冬天，李祥霆和这个小伙伴几乎天天上午都去看戏，京剧的《捉放曹》《空城计》，新编的《青衣女侠》……各个剧种的戏，李祥霆大饱眼福。 每天晚上，父亲都会带回从书铺租的书，给孩子们逐页朗读：《雍正剑侠图》《三侠剑》《七剑十三侠》《峨嵋剑侠传》《三国演义》《聊斋志异》《西游记》……中国的传统文化就这样一点一滴地浸润到李祥霆幼小的心灵。 然而，最着迷的还是画画。几乎画什么像什么的李祥霆，小小年纪已在同学和亲友中小有名气，常有亲朋好友找他要画。一只老虎，只照着画几张之后，就不用照着画了，而且还能画得虎虎有生气。 李祥霆的理想是当画家，可是没想到，一曲《关山月》改变了他的人生轨迹。 李祥霆在《红楼梦》里读到过琴，在《芥子园画谱》里看到过微小的、大略的琴，他知道琴是高雅的乐器，可是琴究竟什么样，他从来没亲眼见过。问遍周围，谁也不知道哪里买得到琴。后来才听说全东北只有沈阳有位姓马的医生，有两张琴，被称为“马二琴”，但终究也没有机会结识。 古琴在李祥霆的脑子里扎下了朦朦胧胧的影子，而且再也抹不掉了。他开始痴迷地寻找各种有关琴的资料、文字、图片，后来终于在旧书摊上买到一本《今古奇观》，看到《俞伯牙摔琴谢知音》的故事中有一段关于古琴的形象、特征、结构的描述，他如获至宝，决心按书中的描绘，自己动手制琴。 好奇心是求知欲的起点。 李祥霆从小就有着强烈的求知欲。放学回家，路过街边修表的小店，看到修表匠把手表的零件拆下来，清洗后再重新组装，他着迷地在窗外看了好几次，一站就是一个多小时。包括刻图章的、织袜子的、印花布的……他都极有兴趣地用心细看。 邻居有个木匠，干活儿的时候李祥霆也经常在旁边看他前后做过好几个木箱子，看木匠怎么用锯、用刨子、上漆上颜色。他对一切都充满好奇，总爱停下来，去看去琢磨。 现在，李祥霆迷上了制琴。他找来一块父亲诊所用过的牌子当琴面，用胡琴弦替代琴弦，按钉当琴徽，前后共用一年的时间，最后，终于在1956年秋做成了一张“古琴”。 带着这张琴，李祥霆和同学在学校的春节联欢晚会上合奏了一曲广播中听来的《关山月》。可是，他知道自己还差得很远。于是，他想到了广播里听到的查阜西和溥雪斋，提笔给他们写信。 “为了能让他同情我、帮助我，不至于因为我是一个高一的中学生，或者因为忙不理我，就把我做琴的经过告诉他了。”李祥霆说，查老当时是北京古琴研究会副会长、中国音协理事，是中国古琴界泰斗级的人物。信发出去以后，他并没抱太大希望。可是出乎意料，他收到了查老的亲笔回信，信中说：“收到你的信我们很感动，我想要全力帮助你。”查老还问李祥霆的家长是什么职业、能否供他到大学毕业，是否同意他将来搞音乐艺术等问题。  李祥霆（右一）与查阜西先生（右二）在一起 最令人不可思议的是，查老问他“是否也喜欢古典文学和数学？”李祥霆说，他其实不喜欢数学，可是查老说，要学好古琴，必须对古典文学和数学有一定修养。古代文人对音律看得很重，把律学看成哲学。他向查老表示愿意努力学习数学。 收到这封信的那天晚上，李祥霆激动得久久不能入睡，第二天一早，他就提笔给查老写回信，表达了要学好古琴的决心。没多久，查老给他回了第三封信，信中说，“既然如此，照你的要求，我就收你作徒吧。” 1957年的暑假，李祥霆来到北京查阜西家学琴。不但不需学费，查老还带着他去北海庆霄楼参加昆曲会月集、逛琉璃厂的古书店、书画店。有一次，他在院中看到查老在门前高台上一针一线地缝扣子，他感受到家庭的温暖，又充满对贤者的敬仰。 这一幕深深地印在李祥霆的心里。这是一个极具号召力的学者和领袖，除了古琴艺术，查阜西的待人接物给李祥霆带来了深刻的影响。 那年夏天特别热，李祥霆和查老出门，看到一个老太太挎了一筐鸡蛋歇在门外的台阶上。查老想都没想，就对老太太说：“这些鸡蛋我全要了！”老先生对普通百姓的这份同情心，令李祥霆深受感动，至今想起来仍历历如昨。 那年暑假，李祥霆在查老家待了30多天，学了《梅花三弄》《关山月》等五支曲子。临行前，查老送给他一张清代古琴、两支洞箫、一本《琴学入门》、一册《今虞》琴刊。“查老给了我回程火车票钱，亲自送我到前门火车站。在站前广场的椅子上等车时，看见天要下雨，又出站为我买来一把雨伞。” 李祥霆至今珍藏着琴谱、《琴学入门》和琴，可惜两支箫在“文革”中损坏了。他一直觉得，认识查老，是自己最大的幸运，这位充满热情的琴坛领袖，决定了他一生的命运。 报考中央音乐学院之前，查老写了两封推荐信，一封是给赵沨院长，另一封写给吴景略先生，其中核心的一句：“此生很有发展前途。”这令李祥霆感恩至今。 两封推荐信起到多大作用，李祥霆也不知道。“他问我的兴趣，我说喜欢写古体诗。我把自己写的诗寄给他，他就在回信中告诉我，我是有前途的。现在总算没有辜负他老人家的期望。” 1958年，李祥霆考入中央音乐学院，师从吴景略先生。1963年毕业留校任教，正式进入了古琴艺术世界。 “古琴在当时，很受国家重视，查老一直担任到中国音协副主席，中央音乐学院在中国音协主席吕骥的关心扶持下，古琴专业得以发展。但是，当时社会上二胡、笛子、琵琶‘热闹’，却认为古琴是老古董。”在李祥霆的印象中，古琴是被人“无视”的，很多老师和同学都认为古琴毫无意义，演出也很少。最重要的传统艺术，竟处在最冷门的状态。 (责任编辑：admin) |