 梅兰芳（资料图 图源网络） 据徐城北先生介绍，在五十年代后期，他小的时候曾经到戏院看过梅先生后期的十几场戏，有七八个剧目。那时正值三年困难时期，中国京剧院、北京京剧院大量上演传统剧目，借这个机会有很多戏被再次搬上舞台。梅先生的戏基本上是场场满座，当时的票价是一块八一张。 梅先生演戏落落大方，从不愿意卖弄，这是他最大的特点。从每个方面看他都是美的，而且恰如其分。梅先生的表演模仿起来很不容易，因为他是一种大而化之的表演，并且带有很重的个性痕迹，不拘一格，并没有一定之规，主要在于神态。例如梅先生出场的几步走，并没有什么表演，但这几步走，走得不空，带着一种气质。 梅兰芳与齐如山、谭鑫培 梅兰芳的个人品格也很好，在大是大非上，没有缺点，而且，在梨园界是出了名的，非常热心帮助别人，人缘好。 梅兰芳身边最重要人物之一就是齐如山。齐如山对于梅兰芳帮助很大，他不仅是一位编剧，而且还懂表演，梅兰芳很多昆曲的剧目都是齐如山教的，到梅兰芳去上海时，他已经辅助梅兰芳十几年了。但梅兰芳就在去上海之前同齐如山有过一场争执，他非常不赞成梅兰芳到上海去，他对于上海的“海派”是有歧视的，担心梅兰芳到了上海会被引入歧途。但是，梅兰芳坚持要走，两个人自此可以说是友好地分道扬镳了，解放之后还有过一些书信往来。 齐如山曾经为梅先生执导过《汾河湾》。传统的演法，是在柳迎春第二场进窑以后，搬把椅子把窑门一挡，然后坐在椅子上，就不再理睬外面的薛仁贵了。但是，齐如山的解释是，薛仁贵唱的就是两个人十八年前成婚的隐秘私事，这些事只有两个人知道，如果里面的柳迎春没有注意听，怎么会开门迎接丈夫进来？这样表演就不合理了。因此齐如山认为，在薛仁贵唱的时候，里面的柳迎春要有反应才合理。但是按照老的规矩，这时旦角不能有动作，否则就搅了老生的戏了。这时与梅兰芳合作的老生演员都比他辈分大，当时唱这出戏的应该是谭鑫培。但是梅兰芳的动作增加得很巧妙，既没有搅老生的戏，又使柳迎春这个角色的内心更合理了。刚开始，谭鑫培觉得奇怪，在不应该得到掌声的地方，却是掌声不断，后来才知道是因为梅兰芳在一旁做了一些形体动作。 同谭鑫培合作不是一件容易的事儿，而且梅兰芳又和谭鑫培之间相差两辈。梅兰芳在很年轻的时候就开始同谭鑫培合作了。当时是谭鑫培找不到和自己同辈的旦角演员，有的是因为年岁大了，扮相差了，尽管嗓子还很好。而且谭鑫培也是为了栽培梅兰芳，因为当时梅兰芳很有人缘，也有戏德。 《霸王别姬》这出戏最早是一位名叫李施勘的人写的，写了两本，是杨小楼提携尚小云演。后来齐如山看了，将两本缩编成一本，梅兰芳陪着杨小楼唱，当时这出戏中杨小楼的戏更多。在虞姬自刎了以后，霸王同刘邦的手下还有一场乌江大战。后来，杨小楼发现只要梅兰芳扮演的虞姬自刎以后，他后面的乌江大战武打再猛，观众也不看了，有很多人都提前“抽签”，他就演不下去了。此时，梅兰芳的势头已经很大了，两人之间还造成了或多或少的不愉快，后来两个人也就不再合作这部戏了。 (责任编辑：admin) |