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既然该图所绘崇庆皇太后形象与八旬朝服像高度吻合，那么该图很可能就是崇庆皇太后八旬庆寿图。经过查找乾隆朝活计档，基本可以确定该图的作者为姚文瀚、周本、伊兰泰，并由姚文瀚负责起稿，周本、伊兰泰承担绘画。具体时间则为乾隆三十六年十一月二十九日开始，乾隆帝钦点姚文瀚起稿，次年十二月初一日完成，用了整整一年的时间。经托裱后即贴在专用于皇太后庆寿筵宴的寿安宫中。 有关该图的档案记录有如下三条： （1）乾隆三十六年十二月初三日接得郎中李文照押帖一件，内开十一月二十九日太监胡世杰传旨：“慈宁宫大画一幅，着姚文瀚画。钦此。”（2）乾隆三十七年五月三十日，接得郎中李文照押帖，内开五月二十一日将姚文瀚起得寿安宫大画稿一张呈览，奉旨：“着周本、伊兰泰画。钦此。”（3）乾隆三十七年十二月初十日，接得郎中李文照押帖，内开十二月初一日太监胡世杰交寿安宫白绢画一幅，传旨：“着交启祥宫，镶二寸蓝绫边托贴。钦此。” 虽然在这三条档案记载中都没有提到皇太后或八旬万寿图的字样，且所述地点不一，但三条档案有一共同点，都是“接得郎中李文照押帖”，李文照时任造办处如意馆郎中，三十六年皇太后八旬庆典期间恰在御前行走。“十一月十一日接得郎中李文照押帖一件，内开十月初十日郎中李文照面奉谕旨：朕在圆明园，着李文照在如意馆伺候，进宫时寿安宫伺候，六格在启祥宫伺候。如意馆无人照管，着笔帖式舒庆暂且在如意馆监视活计。俟万寿后，照旧换班行走。钦此。”可见李文照由皇帝指名留在身边，随侍左右。从时间上看，传旨时期为十月十日，谕旨中的“万寿”，指即将来临的十一月二十五日的皇太后八旬万寿节，而寿安宫则是庆典的重要场地，所以“进宫时寿安宫伺候”。第一条档案中所说“慈宁宫大画一幅”，不是指慈宁宫所用，而是绘画慈宁宫庆寿的场景，十一月二十五日乾隆帝于慈宁宫侍皇太后宴，活计档中记载传旨的时间为十一月二十九日，距离慈宁宫侍宴只有短短的四天，主角、主语上上下下都非常明白，无需特别指出。第二条档案记载，时过半年，姚文瀚的画稿完成，呈皇帝御览后很是满意，没有修改意见的记录，只是传旨：“着周本、伊兰泰画”，而伊兰泰正是协助艾启蒙绘皇太后八旬朝服像之人。在这条档案中称“姚文瀚起得寿安宫大画稿”，是指绘画将要贴落的地点。第三条档案又时隔半年，“交寿安宫白绢画一幅”，仍称“寿安宫”，而“镶二寸蓝绫边托贴”之句最重要，因为按照惯例，贴落大画才镶二寸蓝绫边，小画只需镶一寸蓝绫边。 该图人物面像的渲染带有明显的西洋画法，却没有找到西洋画师绘画的记录，那么一定由学过西洋绘画的中国画师所为。主笔者姚文瀚有无此能力？答案是肯定的。故宫博物院收藏的乾隆帝画像中，《弘历紫光阁赐宴图》《弘历春原阅骏图》《弘历鉴古图》均为姚文瀚所绘，且姚文瀚又与张为邦合绘过《冰嬉图》，经营布局，掌控大场景的经验丰富。  《弘历春原阅骏图》（局部）  《弘历鉴古图》  《冰嬉图》（局部） 乾隆三十七年（1772）四月十九日粤海关送到西洋颜料三十六瓶……奉旨：“西洋颜料着如意馆收贮，准西洋人并姚文瀚、方琮等应用。”中国画师只提到两人，姚文瀚排在第一，而伊兰泰有多次协助西洋画师绘画的履历。值得一提的是，聪慧的姚文瀚不仅出色地完成了大贴落画的起稿任务，并且巧妙地将自己的名字留在了画上，在画幅上方东二间陈设的山水画大插屏上，署有“臣姚文瀚恭写”的字样。  《清人画颙琰万寿图》（局部）  “臣姚文瀚恭写”题款 (责任编辑：admin) |