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二、明代绘画 明代绘画中，早期有浙派的戴进、吴伟和以画竹著称的夏昶;中期有宫廷画家边景昭、林良、何浩及“吴门画派”的沈周、唐寅和文徵明;后期则有“青藤白阳”徐渭、陈道复和董其昌、蓝瑛、张瑞图、曾鲸、陈洪绶等。这些不同时期的画家及其艺术佳构，几乎构成了一部完整的明代绘画史。 戴进(1388—1462)是“浙派”先驱，以山水和人物见长，其画师承宋代郭熙、马远、夏圭、李唐，同时又能自出机抒，因而被称为是“行家兼利者也”。《二仙图》所绘为刘海、铁拐李二仙，人物衣纹线条为铁线兼兰叶描，衬景之山水和树枝均承袭了宋画风格，反映出明代早期人物画特色;吴伟(1459—1508)亦为“浙派”代表画家，亦以山水和人物见长，时人称其“作山水落笔健壮，白描尤佳，观者自然起兴，同艺不及”，《洗兵图》是其白描人物画经典之作，流传有序。该图曾经《石渠宝笈》著录，后流出宫外，被分割成两段，另一段现藏于北京故宫博物院，分别著录于《故宫已佚书画目》和杨仁恺的《国宝沉浮录(故宫散佚书画见闻考略)》，刘九庵(1915—1999)《宋元明清书画家传世作品年表》亦有著录。笔者曾撰文阐述其流传及鉴藏过程，是明代白描人物画的代表作。吴伟的另一件作品为《寒江钓艇图》，是其融山水与人物于一体的代表作。作者署穷款“小仙”，且位置在画面显眼处，与唐宋人署款迥然有别。(图2)  图2 明·戴进《二仙图》 夏昶(1388—1470)是明初擅写墨竹画的文人画家，被称为是继李衎、顾安之后墨竹画之“后劲”，“一位集大成式的人物”。笔者在《明初文人墨竹画探究》中将其墨竹画分为风竹(即动态的竹)和静态竹两种类型，《凤池春意图》和《奇石疏篁图》均属于前者。两画分别由作者自题画名，开创了明初画家自拟画名之先河，而墨竹画法在承继宋元画风之外，已能发挥己意，诚如清人徐沁所评：“烟姿雨色，偃直浓疏，各合矩度，盖行家也”。 边文进和林良(1426—1500年后)都是明代宫廷画家之杰出代表。边文进传世作品极少，《雪梅双鹤图》无论从尺幅、品相还是艺术水准，都可称上乘之作。该图是苏庚春意外从一堆并不起眼的书画、古籍中慧眼识珠挖掘出来的，一度成为苏庚春所高扬的“鉴伪易，鉴真难”的生动范例。苏庚春曾专门撰文予以介绍，对其艺术风格及其艺术成就给予极高评价。中国古代书画鉴定组鉴定此画时，评该画“工笔设色，韵味自足，不以工细而流于刻板”。《明画录》称其画风“妍丽生动，工致绝伦”，此《雪梅双鹤图》可当得此誉;林良为供职内廷的广东画家，以花卉翎毛著称，其画开启了水墨小写意之先声。因其独特的地缘优势，广东省博物馆所藏其作品极多，计有《松鹤图》、《柳塘翠羽图》、《雪芦寒禽图》、《双鹰图》等，既有工整精致者如《松鹤图》，也有水墨小写意者如《双鹰图》。另一个宫廷画家何浩也是广东人，传世作品目前所知仅有两件，另一件《万壑松涛图卷》现藏于辽宁省博物馆，曾经《石渠宝笈》初编著录。广东省博物馆所藏其《万壑松涛图卷》是由笔者征集自北京某拍卖行，曾经苏庚春等人鉴定为真迹。笔者亦曾撰文论述其流传过程及艺术特色，曾收录于《广东历代绘画展览图录》。此图作者自题：“万壑秋涛□□□仁智殿兼□□□□殿□□□五羊何浩写”，虽然有多字漫漶不清，但据此可推出，何浩为供奉内廷的广东人。此图的发现与征集，不仅可进一步丰富广东绘画史，更重要的是，为研究明代宫廷绘画提供了更为珍稀的第一手资料。(图3)  图3 明·何浩《万壑秋涛图卷》(部分) “吴门画派”是该馆明清书画收藏中的重镇，除仇英外，“吴门画派”代表画家沈周、唐寅、文徵明及其传人如文彭、陆士仁、文嘉、陈道复、梁孜……等人作品均有收藏，且多为典型性风格的代表作。 (责任编辑：admin) |