 《江行初雪图》绢本水墨设色 25.9x376.5厘米 台北故宫博物院藏 我们回眸五代赵幹的《江行初雪图》长卷，画风奇拙古朴、老辣遒劲又妙趣天成，画中渔夫的生活场景尤显细致入微、谐趣横生，可知画家对渔夫生活的观察入微，画中相当多的场景细节，被《千里江山图》所借鉴、所效法，当知此卷或为《千里江山图》的蓝本之一。叹如今，南唐消逝，赵幹远去，空余《江行初雪图》。 再看赵伯驹的《江山秋色图》，我想起文天祥的一首诗：“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依? 山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞? 从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”(文天祥《金陵驿二首》)《江山秋色图》竭力绘全幅江山美景图，殊不知，当时宋朝的山河已破半壁，长江以北尽落异族敌手，再如画的江山，也惟有江南半壁，在微风中轻叹。或改名为《江南秋色图》更为贴切。赵伯驹如此力破“一角”、“半边”而强求“全景”，这种转变很微妙，难怪有人怀疑此卷为北宋高手绘制，非赵伯驹本人也。  《江山秋色图》(国画) 55.6×324厘米 南宋 赵伯驹 故宫博物院藏 《江山秋色图》同样展现“千岩竞秀、万壑争流”，或绝涧险崖，邃谷岩穴，深潭浅滩，或幽泉飞瀑，溪水潺潺，或烟波浩渺，云蒸霞涌，或竹林松径，水榭长桥，或碧水环绕，汀渚错落。还有那僧寺道观、孤亭宝塔、殿阁楼台、迴廊栈道，山居村舍，舟车驴马，或那渔公张网，艄公摇橹，闲人探幽，又有鸿雁栖于沙滩，飞鸟掠于天际。这一切，都显得那么和谐，那么让人神往，欲近而亲之。 有文论传“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素。”此言不虚也，“萧散高迈”，气度高贵、放达不羁，可谓“逍遥山谷，放旷郊廛。游逸形仪，寂泊心腑。恬澹息于内，萧散扬于外。”正是一种高妙的山水卧游境界。明人董其昌称赞赵伯驹的山水画时言：“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”，正是赵伯驹内蕴的这种“萧散士气”所打造出来的贵族气息和艺术格调。 赵伯驹的其他设色山水作品，多为皇家园林景，山水虚幻，似造景非写景，其气息和《江山秋色图》有着明显的变化，细微处在用笔和刻画上，无遮无挡的展露更多差异感。相比之下，《江山秋色图》显萧旷、浑厚、秀润，云不虚渺、山非幻境，皴法细腻丰富，接近自然真实，充满浓郁的生活情趣，它是活生生的，有血有肉的。这样一看，忽然觉得这幅传世图卷真未必出自赵伯驹之手。 《江山秋色图》与《千里江山图》更像一个家族的血脉姻亲、同胞兄弟，它们血浓于水，一脉同源，在气息和意境上有天生的默契，在状景设色和艺术趣味上也不分彼此，眼前不同只在景上：一夏景，一秋色，仅此而已。如果大胆去揣测，这两幅传世名画，有可能出自同一批画匠手笔，他们或许都是同一时代的造化者。我却不敢下太狂妄的结论，毕竟它们公认为两位知名创作者，分存于南北宋两个时空中，虽然这两个时空的间隔并不太长。 这两幅名作，如此无上佳构旷世惊艳，画中美景，举世奇观，堪为绝色，神品出尘，何等巧工，争妙造化，天工自然。此二卷，复能有媲美者? (责任编辑：admin) |