 松鹰图 浙江中部有个书画之乡——浦江县，这里山水清丽，民俗崇文，尤出书画名士，吴茀之先生就是从这里走出来的中国20世纪画坛的翘楚。他高扬传统艺术大旗，将浙派中国画艺术推向新的高峰，是现代浙派中国画的领军人物，也是浙江美术学院中国画教学体系的奠基人之一。吴茀之以诗书画三绝饮誉画坛，刘海粟赞其“超逸高妙”，潘天寿赞其“坚芳之质”，沙孟海赞其“笔力苍劲，豁人心目”。 1“客中饶韵事，忘却是他乡” 吴茀之于1900年出生于山水灵秀的浙江浦江，自1922年考入上海美专以后，辗转各地，漂泊游学、教学生活几乎延续了一生。也正是如此经历，开阔了吴茀之的胸襟和视野，走上了成为一代艺术大师的道路。 浦江为书画之乡，吴茀之的父亲申卿公是秀才，善人物画，长兄士维则善画螃蟹，舅父黄尚庆更以书画闻名于金华府。吴茀之本名士绥，他幼承家学，也酷爱绘画。中学时期的士绥，常常在课余临摹《芥子园》《点石斋》等画谱，后来更醉心于学习的蒋廷锡、恽寿平的工笔画册，孜孜不倦。然而，地处偏僻的小县买不到别的画册，士绥渐渐感到不满足。 直到1922年，士绥考入上海美术专门学校，开始接触到王一亭、吴昌硕等海派大家。当时美专的国画教师是许醉侯，初见士绥的花鸟画，就觉得“有点苗头”，特地带他去拜访吴昌硕、王一亭。吴昌硕此时年过八旬，艺术上炉火纯青，声望也如日中天，士绥一见之下，为之倾心。从此，他不再学蒋南沙的工笔，转向海派的大写意一路。据同乡同学张书旂回忆：“在上海美术专门学校的辰光，我们勤学苦练不分寒暑。那时，把两只皮箱拼起来当画桌，轮流作画，吴茀之就是其中一个。”勤学苦练有了结果，1924年，士绥画了一幅《牡丹水仙》作为毕业创作，许醉侯见后非常高兴，为此画题诗题款，在款中说：“吴君士绥画笔雄浑，气象高古，近法缶翁，上追复堂”。此时的吴士绥，已深得海派大写意的精髓。 1925年，士绥从美专毕业，自此不用本名士绥，以字茀之行。毕业以后，吴茀之于苏淮一带担任教职，直到1929年，回到上海美专任中国画教授。旧日师友看过他的画作以后，认为吴茀之虽然技艺日进，气魄却减。经亨颐先生更批评他：“‘昌气’太重，做第二个吴昌硕有什么意思?今后不要去看吴昌硕的画，要画自己的画，写自己的字，立自家面目”。师友的意见对吴茀之震动很大，他开始思考如何“自立门户”，最终决定取经多方，转益多师。刘海粟后来说起吴茀之的这一转变时说他：“曾学过缶老的大写意花鸟，后来又吸收白阳、青藤、八大、石涛、李复堂诸家之长，逐渐自成一家，超脱灵变，格调很高。……不再是缶老的‘看门人’”。 在上海美专任教近十年后，抗战爆发，上海沦陷。吴茀之离开上海，其后两度于重庆国立艺专任教，中间还流转福建南平。直到抗战胜利以后，国立艺专复员杭州，一校师生才结束了九年的离乱生活，吴茀之和学校一起翻开了新的一页。 根据《说文解字》，“茀”的本义是“道多草，不可行”，吴茀之一生游历江浙、转涉昆明、八闽、巴蜀，常为客子，备尝艰辛。而“茀”又可以借指“福”，不乏忧患的生活状态反而促成了吴茀之成为一代艺术大师。福兮祸兮，孰可知之? (责任编辑：admin) |