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第二代赵艳林：在继承基础上创造微型面塑 陈凯峰的母亲赵艳林继承了“面人赵”的衣钵。1959年，赵艳林进入上海工艺美术研究所随赵阔明学艺，“揉面团、蒸面粉、煮面粉”成为日复一日的工作。 “面塑有玩具特性、艺术欣赏特性与食用特性。”陈凯峰说，旧时民间风俗，每逢清明、寒食节，人们习惯用面做枣饽饽、小动物作为供品祭祀祖先，面塑承担着礼俗功能；而常见的寿桃包、玉兔包等中式餐点则作为食品而存在；孩童手中把玩的一个个面人，自然是玩具了。但上世纪90年代后，随着日本动漫文化的侵入，手办、塑料玩具等占据中国市场，面塑等原先的民间玩具日趋没落。  《读西厢》 赵艳林作品 材料的创新是第一步。“从我母亲开始，就专注研究面塑的出路。若要和日本手办竞争，面塑的保存时间要够长，必须不腐、不烂、不霉、不裂。”赵艳林和陈凯峰一起跑了多家化工厂，耗费数不清的精力，研究面塑原材料的革新。 赵阔明时期的面塑“九分面，一分化工材料”，陈凯峰介绍，当时往面粉中加蜂蜜、甘油以便防裂，加食盐用以杀菌，基本都是纯天然的防腐剂。但受限于面粉易腐的特性，如果要使保存时间更长，只能“七分化工材料、三分面”。时至今日，“面人赵”的配方已研究至第四代，面塑作品可保存百年而不腐。 面塑材料的变革使得雕塑型面塑成为可能。“为了黏合，以前在面粉里加糯米粉，材料有弹性，而弹性对于雕塑是大忌。现在把糯米粉换成了树脂，材料的弹性减小了，可塑性极强，所以可以根据雕塑的技法去做面塑。”陈凯峰说。 陈凯峰的父亲陈恩华是象牙细刻艺术家，同样也是非物质文化遗产传承人。“父亲做细刻，头发丝上做文章，以小见长。”陈凯峰形容，外公赵阔明喜欢做大东西，面塑都是手掌大小，有北方人物的大气；到了母亲赵艳林，不仅京剧和戏曲人物做得好，又受细刻启发，创造了微型面塑，“可以在核桃核里做台戏”。  《贵妃醉酒》 赵艳林作品 (责任编辑：admin) |