 制埙人正在用心雕刻纹样。  埙上雕刻出的精致纹样。 有7000年历史的埙，幽深哀婉的音色仿佛从远古飘来。战国、秦汉时期，埙是重要的宫廷乐器,但清代前后它却突然消失了 。到上世纪80年代以来，随着影视作品、书籍的提及，埙才又重回大众视野。白鹿原上，34岁的赵军沉醉陶埙制作整整20年。作为非遗技艺的传承人，他对埙技艺追求的改变悄然顺应着时代对埙的需求变化：埙正在从旅游纪念品回归为专业乐器……埙，尤其是陶埙，过目难忘。它的外形和音色交融出一种神秘感，仿佛凝住了千年历史的苍凉。陶埙有金属光泽的黑色，现代电窑烧不出，只能用柴窑依古法得来。14岁的赵军在半坡博物馆内和陶艺陶埙制作“一见钟情”，之后20年间无论市场如何，即使有更好的选择，他都不忍放下。早些年西安市场60%以上的旅游工艺品小埙都出自他手。“从去年开始不接了，把精力都放在专业埙上。”34岁的赵军顶住经济压力转型，想尽微薄之力让埙恢复乐器本色，响起遗失的旷古悠远之声。 爱上陶埙20年不离不弃 埙上端有吹口，底部呈平面，侧壁开有音孔。半坡博物馆曾经出土过一个单吹孔的埙。经过数代人的研制改良，埙的孔越来越多，音域逐渐变宽。1997年冬天刚过，14岁的赵军离初三毕业还有最后一学期，他被亲戚介绍到半坡博物馆当陶艺技工。“第一眼看到一个师傅在用电动快轮拉胚机制做陶胚，旋转中一块泥巴慢慢 长 成四五十厘米高瓶子雏形”，今天赵军回忆起这一幕仍在惊叹，“泥可以做成这样的东西！”他被神秘的技艺手法吸引了，最终进入博物馆工作。 跟了师傅李红兵才发现，制陶制埙学起来很枯燥。光学揉泥就揉了一年。“学泥胚制作才发现，想做成四五十厘米高的泥胚，不是一两年就能学成的。”几年学成，掌握了制陶和烧制艺术。从半坡博物馆离开后几年，他又结识吹埙和制埙专家阴育锋，到他的工作室打工并学习埙乐。近年来他在自家院子搭起柴窑，不变的是制埙一直是赵军人生中最大的事。 市场不好时他也曾迷茫过，师傅李红兵劝他和自己一样转型做瓷器茶具更有市场，但赵军还是舍不得陶埙。“我最享受制作过程，从取土到烧制成功。”赵军沉醉于从红土到古老乐器蜕变中。 要出好埙得醒泥一年 “埙按批次制作，一批几百个，质量好的埙制作时间40天左右，这不算一年的醒泥期。”赵军告诉记者，白鹿原上的红土是最好的材料，他每年差不多要提前备好六立方米泥才够用。 制作流程冗长细致，有7个大步骤。首先选土洗泥。将晒干的红土装桶加水打泥浆，过滤沉淀阴干到一定比例进行第一次揉泥。然后，将潮湿的泥入缸，进入一年的醒泥期。 第二步醒泥非常关键，每隔一两个月把缸中的泥拿出来反复揉到干湿均匀不粘手。“过程像发酵，反复揉为了将泥里的气泡揉挤净。”赵军取出一大块泥，像揉面一样熟练揉搓起来。如果醒泥时间不够，做泥胚时看不出来，但会在后面工序中体现出来，雕刻时出现凹坑或者烧制中开裂。 第三步是做胚胎，醒好的泥放入拉胚机上，旋转中用各种手法将泥逐步塑造成陶埙外观，有子弹头形、葫芦形、饼形等常见形状，阴干三四天。 第四步修胎，修整外形。 第五步开孔直接决定埙的音色。开孔要考虑埙的大小和烧制后的收缩比例，经验丰富才能准确入手，开孔中多次用校音器来调整音色。 第六步是阴干，根据天气夏一周、冬月余，最后一步是关键的烧制环节。赵军家院子里有一个柴窑。“柴窑烧制出来的埙色泽和音色更圆润，比电窑烧出来的音色更好。”赵军说柴烟熏出的金属黑色泽也是电窑烧不出来的。从备窑到出窑一共3天，烧制环节要分别用小火、中火、大火烧12个小时，烧好降温后就可以出窑了。有图案的埙这时可雕刻，或者在烧制前的修胎环节雕刻，两种雕刻的风格各有千秋。一个陶埙就做好了。 要让乐器埙制作更专业 “学的过程中最难的是制胚、烧窑。”赵军说这门技艺和其他非遗技艺一样，学习周期长，市场前景不够好，学者寥寥。工艺品小埙流行了很多年，10到15元一个的市场价没变过，但工艺品的定位和价格决定了它的音乐品质无法达到乐器埙的要求。“原来靠小埙养家糊口，一个月做1500个左右，天天忙不过来。”赵军说现在要转型了。采访当天赵军正在整理专业埙，第二天要带去香港参加西安（香港）旅游营销大会。摆了一地的专业陶埙，尺寸更大，做工精良、有雕刻绘画，音色更好。“去年开始不接小埙了，要把埙做得更专业，所以我和妻子分工，雕刻环节交给她了。”赵军说现在喜欢埙的音乐爱好者不少，也有专业老师慕名而来定制，他的埙也卖到过包头、北京等地。 专注这门乐器制作技艺是赵军未来的打算。以前做工艺品小埙顾不上包装，现在专业的埙就要在材质、音准、音色、包装等方便更加精细。“我要转型，想最终做属于自己的品牌。”赵军说转型让经济压力变大了，但还是想坚持下去，让久远的高雅乐器埙能够在这个时代重新绽放出绚烂的色彩。 几千年从单孔发展到多孔 埙可演奏大部分曲目埙是如何诞生的？相传它源于古代“石流星”的狩猎工具。这种古人在绳子上系石球的工具用于远投击打鸟兽。球中间悬空远投时发出声音，慢慢演变成吹奏的埙。埙声音极其特别，幽深、悲凄、哀婉。从只有吹孔到如今普遍的10音孔（不含吹孔），埙经过了几千年的蜕变。 从古至今，埙的材质包括石、骨、陶、瓷、竹等。浙江余姚河姆渡遗址出土过一个只有吹孔的椭圆形陶埙，距今7000年；半坡遗址也曾出土过只有吹孔的陶埙，距今6000年。埙此后经历了漫长时代的“进化”。大约在四五千年前，从一个音孔发展到两个音孔。到公元前1000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，到春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。秦汉以后，埙主要用于历代的宫廷音乐。《诗经》里有“伯氏吹埙，仲氏吹篪”的句子，说明埙当时常常和“篪”这种竹子做成的乐器一起演奏。 到了清朝时期，埙的传承断代。直到直隶人吴浔源偶然得到了一个埙，并复制出殷代五音孔梨形陶埙传世。上世纪30年代以来，经过改进先后设计出了八音孔埙和十音孔埙。 “现在埙音域普遍在一个半八度，特制的可以达到两个八度，基本可以吹所有的曲子。有些特定的曲子可需要换个调式就可以用埙演奏了。”赵军告诉记者，现在比较常见的就是八音孔埙和十音孔埙，音孔的增加让音域变宽，可吹奏的曲子也多了。目前埙的指法全国还不太统一，西安流行的是左起埙，就是小孔在左边，最低音从左边起。赵军说四川等地方则是右起埙，指法也有区别、制作技艺手法上也有小的差别。 (责任编辑：admin) |