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古玉鉴定殊为一门专学，然其虽奥，并非常人不可企及。一般说来，鉴定古玉应以玉材、工艺、器形、纹饰、沁色、包浆等六个方面为要。而从工艺痕迹上着手，更易于掌握，且对低仿赝品的剔除屡试不爽，故颇得初学者青睐。本文对古代玉器上一种常见的工艺痕迹——磨砂现象，俗称“砂面”，略作探讨，望对收藏爱好者能有些微裨益。 所谓磨砂，即粗砺、不甚光滑，受光照射可形成漫反射的一种状态。其形成主要基于两点：一、古代磨玉的介质为匀细潮湿的解玉砂。二、传统制玉工具效能差，加工周期较长。工具可以带动潮湿的解玉砂与玉料充分接触、研磨。二者的结合导致了磨砂状态的产生。此外古代制玉诸如开料、成型、琢纹、镂雕、钻孔、掏膛等流程都会用到解玉砂；所以大多数情况下，与磨砂面共存的还有各种工具的制作痕迹。但古代玉匠为打磨掉工艺遗留的瑕疵，使玉器显得更加完美，大多又对初次加工过的玉器进行抛光处理，故暴露在主要部位的磨砂现象基本打磨殆尽。现在我们所见到的磨砂面大多遗存在一些没有必要抛光的次要部位和抛光达不到的工艺死角，以及部分半成品和边角料表面。以下按磨砂现象所在的部位不同分类述之。 正、反面和侧缘 这些部位的磨砂现象主要是片状工具、砣具、管钻、线具以解玉砂作介质进行的开料、成形所致，主要出现于片雕玉器、镶嵌件之上。以下举例：（图1）为一件战国早期墓葬出土的玉龙佩，器表便呈磨砂状，中部留有一道平直的台阶状切割痕，显系片状工具为之。（图2）为一件汉墓出土的玉兽面，其底面有清晰的细密纵向磨砂状阴纹，乃软性线具带动潮湿的解玉砂切割成形后遗留。（图3）为一件明代玉嵌饰侧缘，表面亦为细密纵向磨砂状阴纹。（图4）为一件元代春水纹瓦子背面，除磨砂凹面外，还保留有砣轮打洼的阴刻弧线痕迹。  图1  图2  图3  图4 镂空截面 古玉镂雕主要是以解玉砂作磨料，用桯、管钻打孔、线具拉搜而成。根据玉器形态复可细分为单层镂雕、多层镂雕、立体镂雕三类。单层镂雕玉器截面基本为平行于玉器表面所在平面的细密纵向磨砂状线痕，如（图5 清代镂雕玉佩）。多层、立体镂雕玉器截面大致与单层者相若，但风格更加粗犷、颇现力度，其线痕深峻，排列较不规则，且增加了很多管钻凹痕。如（图6 元代玉炉顶）。  图5  图6 线纹槽底 古玉的线纹，除少量为尖端刻具徒手刻划外，大多数乃砣具带动解玉砂碾磨而就。故阴刻线纹之底槽亦应作磨砂状。  图7 （图7）为一件战国墓葬出土的玉饰件，器表的谷纹即为砣出，线槽两沿完整无崩口，槽底呈磨砂状。（图8、图9）为明清玉器琢纹的磨砂状态。  图8  图9 钻孔内壁、底部 古代钻孔之工具主要为桯钻和管钻，其间仍靠解玉砂作磨料。桯钻所打的孔壁多呈粗磨砂状，由于个别解玉砂颗粒较大，孔璧上会留有一定弧状凹痕，但其多不规律。如（图10）。管钻打孔一般由于直筒、管状玉器的制作，其过程较为特殊，即先以管钻套打，停钻后用木桩敲击玉芯一端，以瞬间之惯性将之震断后取出，故断面参差不齐，其内壁为细磨砂状。如（图11）。  图10  图11 现代制玉工具主要为高转速电动机和镀有人造金刚砂的砂轮钻头。此类工具最高转速可达每分钟一万转，磨削量亦较大，效能远远超过古代。砂轮等工具的高速运转会将磨料带出，如果不及时填加磨料，便会使工具与玉料直接接触，形成“干磨”现象。因此，传统工具辅以解玉砂制作的老工所形成的磨砂现象很难出现于纯现代工艺制作的玉器之上。但一些老玉新工和传统工艺制作的高仿品上亦会出现磨砂现象，故在鉴定过程之中，要具体问题具体分析，坚持联系的观点，不可只钻工艺痕迹的牛角尖。一定要从玉器之整体着眼，综合考察玉材、工艺、器形、纹饰、沁色、包浆等各方面，方可得到正确科学的鉴定结论。 (责任编辑：admin) |