 张大千 飞仙关 设色纸本 立轴 尺寸：78.5cm×38.5cm 约2.7平尺 款识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。盘空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，推断一潸然。朝天驿买舟下利州作。庚辰（1940年）冬日写于成都，大千居士爰。 钤印：张爰之印、大千 著录：《张大千近作展览目次》飞仙观，1947年。 展览：“张大千近作展”，上海成都路中国画院，1947年。 这幅《飞仙关》是张大千先生山水画创作中期时的作品，也是其山水画创作的成熟时期。  落款：“峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。盘空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，推断一潸然。朝天驿买舟下利州作。庚辰冬日写于成都，大千居士爰。” 从落款看此画作于1940年，大千时居成都，画作为追忆自己昔日游嘉陵江时的情形。这个阶段大千的山水画渐渐脱离石涛的影响，已有走向董巨的倾向，且融入写生的体验，山水又多一番境界。此幅即为将古人笔墨与真实山水结合起来，章法新奇，通过高耸的巨岩和盘曲的水道呈现出峡江的地理特征。  图中巨岩屹立，奇树俯仰，溪水回转，山顶和山下均有茅屋，景物构成甚为奇特，尤其是前景一艘船上竟有11人之多，这在大千山水画较为罕见，也给静穆的山水带来了浓郁的生活气息和动感。  画法上，用笔纵横挥洒，中锋、侧锋交相运用，披麻、斧劈、折带皴融合一起，既表现出山石怪异的物理结构，又不失峡江磅礴的气势；设色用赭色和少许花青，显得清净高雅。整幅构景简括巧妙，造型奇异生动，笔墨清新自然，意境清丽苍茫，为大千仿古出新的山水佳作。  张大千 荷塘仕女 设色纸本 镜心 尺寸：121.5cm×51cm 约5.5平尺 款识：1.乙酉（1945年）秋月戏效唐人法写于昭觉寺大千居士爰。2.先师大千居士笔。何瀛预。 钤印：张大千、大风堂、大千豪发、蜀客、春愁怎画、三千大千、人间乞食 著录：《张大千作品选集》P25， “台湾历史博物馆”1979年再版 。 大千先生自敦煌归来之后，画风发生了根本的改变，尤其是画仕女开始参用唐宋古法，多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，描写精细，让人耳目一新。 他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。在精美细劲的笔墨线条中，人物的眼神含情脉脉，裙带翻飞，画中蕴含着无限遐思。他更能描画举手投足间的表情及心声，那高雅、轻松和沉思，传统中国美女的气质。这幅《荷塘仕女》为张大千中年时代的精品之作，是时大千正借寓成都昭觉寺，画中仕女仪态丰满，大有盛唐典雅之风。  落款：“乙酉（1945年）秋月戏效唐人法写于昭觉寺大千居士爰。” 此画中的美女内着红色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在领边有描金花边，面相丰腴，凤目秀长，两眸顾盼生情，樱桃小嘴，在安静娴雅之间流露出一丝妩媚，美女石上閑憩，姿态优雅，静中蕴动，尤如唐代贵妃再现今日。  大千曾说：“画人物要打稿，画仕女当然也一样，且更要加意地打稿。工笔仕女，尤其不可潦草，一线之差则全面俱坏。”可以看出大千一丝不苟的造型能力。画面的线条、造型以及设色，已经有别于昔日人物画的纤琐清丽，强调写实造型能力，深得唐人遗意，极富感染力。  张大千 赤壁游 设色纸本 镜心 尺寸：97cm×52cm 约4.5平尺 款识：不是东坡赤壁游。癸卯夏写似稺琴仁兄法家正之，大千张爰。 钤印：大千唯印大年、鉴藏印：无为散人。 说明：上款人“稚琴”应为张稚琴，作品得自上款人家属。张稚琴，安徽无为人，青年时就读于上海光华大学，后于中央财政部任科长，抗战时期，任湖南保安司令部主任秘书，与张治中将军过往甚密。张稚琴从长沙时期起，便对兴办报业产生兴趣，曾任长沙《力报》总经理，后又主持筹办了著名的香港《文汇报》，并任总经理。“无为散人”为张稚琴收藏印。 此幅作品创作于1963年，张大千时年65岁，艺术之路一片坦途，他的画展在新加坡、吉隆坡和纽约等地举办，其作品在海内外颇受赞誉。是年四月，张大千由新加坡赴香港，北望神州，乡思万斛，对祖国的变迁大为惊叹。五月，张大千返回巴西，有感于故园所见，遂于“八德园”创作了这幅画。  题款：“不是东坡赤壁游。癸卯夏写似稺琴仁兄法家正之，大千张爰。” 画家以俯瞰视角描绘舟行峡谷的情景，高峻雄阔的山崖对峙两岸，江心小舟之上，三位高士悠然而坐，船头艄公向前撑篙。  画中壁立千仞的山体与疏朗平缓的水波形成节奏上的鲜明对比，愈发显出江波浩渺与山势雄奇。江面的大片留白，既表现出水气氤氲，又使小船理所当然的成为画面焦点。 (责任编辑：admin) |