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于坐式腿部这就使得乐器的重心十分稳定，其角度与琴弓形成最佳着力部位，而指法把位的选择则恰到好处。这样的传统坐式演奏，保证了其弓法（包括分弓、连弓、连断弓、颤弓、顿弓、跳弓、飞弓以及连续推拉弓等）和指法（包括按音、揉弦——即吟音、泛音、颤音、滑音、拨弦等）的自如运用。可以肯定地说，将琴筒置于腰际的演奏，要想达到上述规定的指法和弓法是不可能的，其演奏效果也就可想而知了。 中国民族音乐根植于中国悠久的艺术文化土壤之中，独特的中国传统文化造就了独特的民族音乐。因此能够历经千年传承至今，人们爱听、爱看，并能够积极参与，这是中国民乐生存和发展壮大的基础，也是中国民乐的本源和内涵之所在。任何对民乐的改良和创新都不能离开这个本源，否则只能成为无源之水，无本之木。 笔者认为，中国民乐的未来发展之路依然要在音乐本身上下功夫，要紧紧抓住民族音乐的本源，再自然地融入现代音乐的元素，使它既有传统民族音乐的艺术特点，又符合现代潮流的发展。在这种思路下，进行民族音乐的创作和革新，在保留甚至将民乐本源发扬光大的同时，赋予其新的生命力，将是中国民乐在未来发展的道路之一。 我始终相信广大群众对民乐欣赏的需求从未间断过，我们这一代民乐工作者只要坚守这块阵地并不断开拓进取，那么中国民乐再现辉煌的时刻将不会遥远。 在传统中融入现代意识 曾记否，从上个世纪５０年代开始，彭修文先生等老一辈民族音乐家历经将近半个世纪的努力，使得中国民族音乐焕发了新的光彩！怎能忘，在这５０年当中，中国民族管弦乐队曾经创造了无数辉煌，谱写了无数动人的乐章！《将军令》、《二泉映月》、《春江花月夜》、《良宵》、《瑶族舞曲》、《丰收锣鼓》、《月儿高》、《秦·兵马俑》、《北京喜讯到边寨》等曲目的不朽旋律，早已融化在民乐人的生命和血液之中。如今，虽然如潮的掌声渐渐远去，作为当年辉 (责任编辑：admin) |